《靜水城》美國的價值觀和法國的糾結

《靜水城》，2小(xiǎo)時20分(fēn)鍾，改編自真實的案件，講述了石油鑽井工(gōng)人比爾，隻身一(yī)人來到法國探親，卻發現自己唯一(yī)的女兒進入了監獄，無奈之下(xià)隻身尋找真相的故事。導演似乎想說，充滿正能量的人，才能帶你走出渾渾噩噩的黑暗。

法國馬賽，bill因女兒一(yī)封信要幫她脫罪，孤身人生(shēng)地不熟語言不通而遇到失婚的Virginie和女兒瑪雅，在互助之下(xià)走進雙方的生(shēng)活。過程可謂多重文化碰撞，男主典型的美式主義，女主則爲歐式思維，很難說誰對誰錯，但男主應該是在與瑪雅相處的過程中(zhōng)找回做一(yī)個合格父親的感覺。

父女之間的感情與心結，從美國的俄克拉荷馬到法國的馬賽，馬特·達蒙所飾演的南(nán)方糙爺們的法國之旅，爲将女兒救出獄，他在法國呆了下(xià)來，學法語，工(gōng)地搬磚，移民區裏尋覓。他與法國小(xiǎo)女孩的情誼，也許正是他對女兒歉疚的體(tǐ)現，也是電(diàn)影中(zhōng)很打動人的地方。最後案件真相卻又(yòu)讓他陷入沉思，也再次證明他對女兒确實缺乏了解。影片總體(tǐ)把控不錯，隻是太過冗長了一(yī)些。

整個故事的風格走得不是很堅定，就像馬特·達蒙所飾演的父親在替女兒伸張正義和欲組建新家庭兩種情感裏搖擺一(yī)樣。麥卡錫既想拍嚴肅正劇又(yòu)塞入過多情感戲份，最後不得不設置了一(yī)個比較生(shēng)硬的轉折，又(yòu)讓故事拉回到主線，順便還煽了一(yī)把不太高明的情。

男主雖然設定成身在異鄉的體(tǐ)力勞動者，但視角實際上不太底層，再搭配演話(huà)劇的法國女友，還是挺小(xiǎo)資(zī)文藝的感覺。馬特達蒙這次表現出彩，用一(yī)個略帶笨拙的闖入者形象無聲而壓抑地演繹了反驚悚化的一(yī)段故事，其雜(zá)糅的“一(yī)個男人隻身來到陌生(shēng)之地完成複仇”的主題竟然頗帶有幾分(fēn)西部色彩，而其所牽涉的遊走于女兒與本無關系的小(xiǎo)女孩之間關于親密關系的表達與讨論也極爲飽滿。

這是三個套路疊加在一(yī)起的電(diàn)影：一(yī)是個人英雄反抗建制（父親尋兇救女），二是父女情和家庭價值觀的回歸（父女理解寬容），三是跨文化共通人性（父親與馬賽母女建立感情）。雖然其中(zhōng)任何一(yī)個拍成電(diàn)影都單薄了，但加在一(yī)起也沒見得就多麽強大(dà)。

這是一(yī)部融合了美國的價值觀以及法國的糾結的電(diàn)影。美國層面，父親挽救親情的故事，馬特達蒙也是有足夠的代表性，從求助到單幹，一(yī)個清晰的個人英雄主義。法國層面，母女教育、社會種族、法式的浪漫、藝術戲劇，法國電(diàn)影的主流元素面面俱到。“淨水城”項鏈在結尾處是個不小(xiǎo)的爆點，父女雙雙帶着愧疚離(lí)開(kāi)法國。法與情繼續糾結。

盡管存在瑕疵，但叙事十分(fēn)平穩，甯靜中(zhōng)波濤暗湧，一(yī)如片名，對美國的諷刺也是夠夠的。人與人之間建立信任需要日複一(yī)日的努力，可崩塌隻需要短短一(yī)瞬，有些人離(lí)開(kāi)我(wǒ)(wǒ)們的生(shēng)活，一(yī)切表面上看起來并未改變，但心已在瞬間死去(qù)。最讓湖南(nán)企發文化傳媒有限公司婷婷心痛的是生(shēng)機勃勃的馬賽和死氣沉沉的俄克拉荷馬州的鮮明對比，他可以在全新的地方有最美麗的生(shēng)活，但他最終回到了荒蕪。

一(yī)開(kāi)始看完覺得劇情很零散，不過後來想想更像是導演刻意爲之，因爲真正的生(shēng)活沒有那麽明顯的線性叙事。你覺得不得了的問題其實在總生(shēng)活裏也占不了多少比重，不自覺被東扯西扯地把時間花給看起來脫離(lí)“主題”的事。當你覺得它已經隐匿得幾乎不存在的時候，又(yòu)出來時刻提醒你未解決的存在。