《茜色如燒》：喪到盡頭便是燃

《茜色如燒》的情節和叙事都極度隐忍克制，但觀影情緒最爲複雜(zá)，治愈與緻郁并存。“讓我(wǒ)(wǒ)們一(yī)起熬下(xià)去(qù)吧。”——痛苦和無奈讓這部影片充滿了喪的氣質，哪裏才是熬下(xià)去(qù)的盡頭也沒有答案，但也許沒有盡頭地熬下(xià)去(qù)本身反而才是希望吧。

影片講述的主人公良子在艱難時世下(xià)求生(shēng)存，深愛中(zhōng)學生(shēng)兒子卻又(yòu)充滿悲傷與憤怒的故事。主角是一(yī)對弱勢的母子，母親耐心地表現自己對孩子的愛，同時又(yòu)充滿了悲傷和憤怒，初中(zhōng)生(shēng)的兒子則必須每天忍受着屈辱。到底，她們到最後都絕對不放(fàng)棄的東西是什麽？

女主太悲情了，又(yòu)死要面子活受罪。銀幕下(xià)方不時出現冰冷的生(shēng)活費(fèi)用計算結果，提醒女主入不敷出。即便是做“不幹淨”的工(gōng)作，也不願領奪走丈夫生(shēng)命之人的錢。這樣執着又(yòu)何苦呢？一(yī)個人承受下(xià)一(yī)切，唯有一(yī)起工(gōng)作的女伴相互取暖，結果還是将死之人，真是太慘了。

自行車(chē)，火(huǒ)光，夕陽，燃，都是工(gōng)具，電(diàn)影的内核是韌，是用10%的希望去(qù)照亮80%的悲，用10%的麻木去(qù)掩飾80%的傷。活着不需要理由，但是需要希望。隻是，電(diàn)影也沒有給出答案，像惠子這樣的人生(shēng)，如何值得過？自尊，怎麽算合理怎麽算過？對不同的人它到底是好是壞？看着良子不斷地跟這個世界擰巴擰巴，好難受，又(yòu)覺得應該支持，但歸根到底實用主義者還是要好好活下(xià)去(qù)，是對這世界最好的回應。

“喪到盡頭便是燃”。湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的趙同學在她給電(diàn)影寫的解說詞中(zhōng)這樣寫道，“尾野千真子代表了一(yī)種邊緣群體(tǐ)的女性力量，很剛、很飒，偶爾脆弱、但無法打倒她。未曾出場的小(xiǎo)田切讓卻無比具有存在感。永濑正敏和片山友希都閃耀着友誼之光。兒子非常貼心可愛，有子如此、母複何求，整個故事在喪的套路中(zhōng)不乏真情。”

這是一(yī)部講述疫情與死亡的很不一(yī)樣的生(shēng)活片，不輕松也并不煽情。完全的純潔與理想在這個世界太脆弱太難存活，要憤怒，要勇敢，要反抗。由這部片聯想到了《天水圍的日與夜》，兩部片的情節和故事設定有相似之處，不同在于，日與夜更多展現家常式的，樸實的善與惡，平淡的生(shēng)活，真實的人性。而這部片，更多是用周圍人的惡，來襯托良子等人的善，用周圍環境的無情，展現良子在社會中(zhōng)的艱難處境。

人僅僅隻是痛苦的容器，生(shēng)命都隻是一(yī)隻蟲一(yī)般，找尋不到活下(xià)去(qù)意義的人生(shēng)的重量我(wǒ)(wǒ)們真的能理解嗎(ma)？内心已經悲傷痛苦地快要死掉，但“演着戲的我(wǒ)(wǒ)才是真實的自己”的重量我(wǒ)(wǒ)們真的能共情嗎(ma)？良子不忍心打死屋子裏的蟑螂，因爲她知(zhī)道自己也像那隻蟑螂一(yī)樣，一(yī)不小(xiǎo)心就會被遍布四周的“邪惡的神”和冷冰冰的“規則”踩在腳下(xià)。

整部片的背景在新冠疫情下(xià)展開(kāi)，很貼合實際，也反映了疫情對經濟的影響。這部片最打動自己的點在于良子對人生(shēng)态度的轉變，前大(dà)半段中(zhōng)，良子都在自我(wǒ)(wǒ)欺騙，自我(wǒ)(wǒ)蒙蔽，用自己對丈夫的愛作爲人生(shēng)支柱，束縛住自己，一(yī)直用歡笑掩飾内心的無盡傷痛，從不索取，隻知(zhī)傻乎乎地付出。發生(shēng)轉變的關鍵在于良子的情感受傷，徹底爆發出心底積壓的憤怒和不滿，也慢(màn)慢(màn)從對丈夫的虛幻迷戀中(zhōng)醒悟過來，獲得新生(shēng)。全片都很殘酷，良子、惠以，越是努力活着，越要遭受生(shēng)活沉重，唯一(yī)的溫暖是，她們彼此支持，以及茜色如燒。