《女孩和蜘蛛》：無法形容的瑞士電(diàn)影

無意中(zhōng)刷到《女孩和蜘蛛》，看完之後覺得這是一(yī)部很神奇的瑞士電(diàn)影，既詭異又(yòu)好可愛。我(wǒ)(wǒ)不知(zhī)道怎麽去(qù)形容，我(wǒ)(wǒ)甚至有些地方沒有看懂，但就是喜歡得不行。所有情緒的流動點到爲止，暧昧的氛圍會在你以爲即将到達高潮的時刻被另外(wài)的聲響打斷：路過、噪聲、聊天和擾亂，然後自然而然地帶入新的對峙和關系中(zhōng)。

電(diàn)影圍繞女主人公麗莎搬出舊(jiù)公寓和搬進新公寓的過程中(zhōng)來來往往的人跟事，通過鏡頭、對話(huà)和思考，傳遞出一(yī)種難言卻強烈的孤獨與不安；每次攀談看似平常卻總以不快終結，友情、親情之不和諧不言而喻。

開(kāi)始十幾分(fēn)鍾讓我(wǒ)(wǒ)有些不知(zhī)所謂，但随後漸入佳境，設限時空的調度很強，細節不斷鋪墊，各色人物(wù)有待回味，意識流型密集對話(huà)與人物(wù)行爲，不斷展出難于言說的隐喻過往與人物(wù)情感。遊走的蜘蛛與斷翼的蒼蠅，從穿孔中(zhōng)流出的紅酒和用彩色鉛筆堵住的缺口，純黑色的頭盔和湛藍(lán)色的假發，新居的嬰兒哭啼聲和舊(jiù)居的洗衣機轟鳴，傾倒在狗身上的熱咖啡和抱走貓的老奶奶，身上多處的小(xiǎo)創口和電(diàn)腦幾度的運行障礙，還有那位神秘的海上侍女與她處于棺材中(zhōng)的鋼琴。

蜘蛛從她的指尖爬到他們的掌心，在房間裏編織起關系的蛛網，蔓延交錯，若即若離(lí)，脆弱不堪。皮膚，觸摸；衣物(wù)，氣味；凝望，微笑，情感的需求如同漫溢的紅酒，被鉛筆用力地一(yī)戳，流散到地闆，逃離(lí)。破碎的玻璃、摔倒的綠植、流溢的紅酒，唇上的疱疹、手指的血痕、額頭的創傷，不安。他們來來往往，吵吵鬧鬧，鋼琴被埋葬在這裏。“有一(yī)天，蜘蛛消失了，隻剩下(xià)了它的網。但後來，網也消失了。”

全片很大(dà)部分(fēn)都是室内戲，鏡頭裏常常擠着三四個人而且都是中(zhōng)近景。對于人物(wù)的肢體(tǐ)語言給出的信息量非常少，卻又(yòu)會在一(yī)個場景結束後用靜物(wù)的狀态補充，比如紮破的杯子磨出痕的桌子等等。聲音非常複雜(zá)，畫外(wài)音也多，會讓觀衆有種眼見到的人物(wù)并無關系而是和畫外(wài)的某人有關，就如同蜘蛛結網。全程基本無高潮情節，每個人都有自己的時段。

在有限的空間内能有如此出色的調度，導演真是太會拍了！湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的曹同學在其影評中(zhōng)寫道：“一(yī)個搬家事件，串聯起許多的人物(wù)來往，如蛛網般箍住期間的每個人，細細密密，影影綽綽。每個接頭都是一(yī)個隐含故事的呈現，信息紛呈，然而氣息卻極爲輕盈；人物(wù)進出畫框的站位形成有深意的構圖，每個角色的退出或進場都重構成新的情緒場景，微妙的氣韻流動着、呼吸着。大(dà)量過肩鏡頭讓一(yī)方的言語被直接消融在另一(yī)方的‘空白(bái)’接收裏，景深處的窸窣聲響、光線變換、人影遊移，都宛如不同平行世界的展開(kāi)。”

全片幾乎由中(zhōng)近景構成，相當多畫面外(wài)的刻意制造的噪音和意外(wài)，分(fēn)崩離(lí)析悄然發生(shēng)，人物(wù)跟人物(wù)，景跟景，處處都是構圖下(xià)的不協調，細密之下(xià)呈現的情緒很到位。而影片中(zhōng)的空鏡實在太美了，每個景物(wù)的特寫凝視蘊藉着動态事件的餘味，他們的欲望、嫉妒、懷疑、不甘均被收納折疊于各房間的輾轉；杯上堵住的洞與下(xià)巴上的洞對照，物(wù)與人此刻達到某種平衡。

整個電(diàn)影有一(yī)種極強的韻律感，通過環境音的噪音與安靜，台詞的親近與疏離(lí)，人物(wù)的細語和空鏡等多種方式呈現，最有意思的是，用一(yī)個個好似肖像畫的中(zhōng)小(xiǎo)景把人物(wù)隔離(lí)開(kāi)來，但卻用角色的凝視将人物(wù)鏈接，從而打破了鏡頭的限制，整個故事日常又(yòu)極其疏離(lí)，冷淡卻又(yòu)非常色情，可太有趣了。