《門鎖》：從恐怖片到懸疑片，邏輯崩壞的警匪電(diàn)影

《門鎖》可以說是一(yī)部在本土化過程中(zhōng)束縛于平衡類型因子的失敗案例。你以爲這是個恐怖片，然後它變成了懸疑片，最後它又(yòu)走向了邏輯完全崩壞的警匪片。開(kāi)始時節奏失調，張弛無度，但劇情在驚悚中(zhōng)帶着搞笑，還能看得下(xià)去(qù)，後半程完全破功，真是如坐針氈。

電(diàn)影翻拍自2018年的韓國同名電(diàn)影，聚焦獨居女性安全問題。講述了在大(dà)城市打拼的方卉，單身獨居的她發現家中(zhōng)被陌生(shēng)人入侵，重壓之下(xià)，“獨居”成爲了方卉的夢魇故事。關注獨居女性這個弱勢群體(tǐ)是好的，但影片将女主塑造得不是弱勢而是真的蠢，匪夷所思的找死行爲難以讓人同情，反而有點讓人反感。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的婷婷評價這部電(diàn)影說，拍了半部像樣的電(diàn)影，前面的氛圍營造、懸念設置都還不錯，但也有一(yī)些不合邏輯的故弄玄虛，比如保安小(xiǎo)吳，跳得太太太明顯，臉上寫着“你們快覺得我(wǒ)(wǒ)是壞人”。自從發現屍體(tǐ)之後，電(diàn)影就開(kāi)始崩掉了，後面拍出了網大(dà)的感覺，反派立不起來，多來點原生(shēng)家庭創傷的内容啊，基本就靠白(bái)客口述出來了。最後的決戰更是無力吐槽，從警察到反派到主角，沒一(yī)個在狀态的，很兒戲。若不是關注獨居女性權益的主題加分(fēn)，這就是一(yī)部大(dà)爛片。

《門鎖》本質上還是一(yī)部以犯罪驚悚爲賣點的類型片，但最後突然話(huà)鋒一(yī)轉，開(kāi)始硬扣獨居女性安全話(huà)題，就使得這部影片非常奇怪，也難怪很多人吐槽本片刻意消費(fèi)獨居女性話(huà)題，因爲轉得太硬了，這不是劇情必須，是營銷必須。相比西班牙版，更多源自韓版，又(yòu)因爲怕劇透的原因，對關鍵角色做了變化。

但最大(dà)的問題在于，保安完全失去(qù)了意義，這人完全沒有行爲動機，很多做法也莫名其妙。而白(bái)客，在演員(yuán)表排第二，前半部分(fēn)卻基本沒戲份，這個暗示過于明顯了吧。至于最後一(yī)段劇情，最大(dà)的感受就是雞飛狗跳，完全拍瘋了，反派突然變身麥克爾·麥爾斯，女主也變成女戰士，也是很硬來了。

抛開(kāi)劇情上各種邏輯硬傷，刻意的驚悚片段太多了，導演又(yòu)太過依賴聲效，重複雷同的驚悚聲效，重複使用的“我(wǒ)(wǒ)要我(wǒ)(wǒ)們在一(yī)起”，呈現的效果就是隻見雷鳴不見電(diàn)閃，看得很乏，沒有輔以大(dà)尺度的畫面，還想複制粘貼韓版？

原版就可以說是獨居女性安全指南(nán)，翻拍也是按照這個路子，開(kāi)篇有點驚悚片内味兒，雖然故弄玄虛過頭，但鏡頭感不錯，可越到後期越沒有邏輯，劇本上任意妄爲，純把觀衆當傻子。而且影片裏的男性角色沒一(yī)個正常人，不論是生(shēng)活在底層帥氣異常的物(wù)業小(xiǎo)哥，還是中(zhōng)産階級企業小(xiǎo)領導，還是被白(bái)富美追求的中(zhōng)産plus私人寵物(wù)醫院醫生(shēng)——竟然都有心理疾病！

總之，影片關注獨居女性的安全問題，題材非常的OK，但形式大(dà)于内容，氣氛大(dà)于實質。劇作上的硬傷是最失敗之處，各種層出不窮的邏輯纰漏，角色沒一(yī)個立得住腳的，後半段整個崩掉，導緻最後強行升華主題反而看起來更加空洞無物(wù)，更蠢的是企圖用"我(wǒ)(wǒ)要我(wǒ)(wǒ)們在一(yī)起"達到"小(xiǎo)白(bái)船"的生(shēng)冷，範曉萱和李泉感覺風評有損。