《甘草披薩》：七十年代的青年成長片

《甘草披薩》沒有像《私戀失調》一(yī)般魔幻但結構上有類似之處，有膠片質感的精緻長鏡配上七十年代的懷舊(jiù)曲調依舊(jiù)是導演不變的風格。男女主雖都是首秀但演得都很自然真摯。不得不說在給好萊塢寫情書(shū)上，保羅·托馬斯·安德森(sēn)（Paul Thomas Anderson，PTA）比昆汀略勝一(yī)籌。

影片講述了一(yī)個發生(shēng)在兩個高中(zhōng)生(shēng)之間的成長與愛情故事。兩人從相識到相愛，再到發生(shēng)矛盾，一(yī)切都順其自然。男女主特有靈氣，又(yòu)帶着精明算計，他倆就像撿稻穗一(yī)樣，永遠不甘心手上那根，但是當一(yī)次次失望後，又(yòu)投向對方懷抱。聰明又(yòu)幼稚的Gary Valentine，成熟又(yòu)迷茫的Alana，在時代泡沫中(zhōng)随波尋找自己的立足之地，最終走向彼此，輕松的諷刺口吻，突出了底色的甜。整部影片充滿了PTA式的小(xiǎo)清新風格，畫面複古而有質感，無論是演員(yuán)的妝發還是舞美，都在爲複古感服務。

這是一(yī)部關于七十年代的青年成長片，非常白(bái)男情懷視角。人物(wù)都在中(zhōng)場相遇，沒有前因，也沒有後果，就像一(yī)場漫長的停頓，但情感保持着從零開(kāi)始的姿勢蓄勢待發，于此叙事變成了一(yī)種存在高低偏差的重複與呼應，在此般不均等的介質狀态下(xià)，生(shēng)活逐漸暴露出無意義的本真軀殼。表演、生(shēng)意、政治，在一(yī)切都顯得合理又(yòu)荒謬的70年代，一(yī)種被代表的少經世事的單純被抹黑、被踐踏，然後被提純，重新與所有事物(wù)融合，然後落腳在原點。

整個觀影過程心情很輕盈，PTA的鏡頭讓我(wǒ)(wǒ)覺得跟他們一(yī)起飄起來，喜歡男女主角那種讓我(wǒ)(wǒ)難受又(yòu)爽快的演技和長相，有點像看Lady Bird的感覺。整個影片是有趣的，但有那種真誠的不是故意的卻客觀存在的冒犯。就像湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的婷婷說的那樣，這是關于加州的平凡又(yòu)不甘平凡的青少年的青春，看到中(zhōng)間感覺都有點累了，到騎摩托的那個地方我(wǒ)(wǒ)都以爲要結局了，後面還有好多。不過結尾我(wǒ)(wǒ)還挺喜歡的，混雜(zá)着狗血傷感溫情激動。

當Alana駕駛着汽油耗盡的卡車(chē)，一(yī)路從山上倒退着沖下(xià)山時，一(yī)股本能且極緻的女性力量借由這具身體(tǐ)在噴薄與呐喊，我(wǒ)(wǒ)們完全被這樣的奇觀所震撼，而當太陽升起，那種有點恍惚的陌生(shēng)感被重新激活——比賽重新開(kāi)始，人們繼續奔跑，在灑滿青春和懊悔的場地内，他們都被曆史與真實的力量不斷向前牽引着。

影片中(zhōng)的兩場夜戲拍得很出彩，西恩潘騎着摩托沖向自己當年的榮耀，男主逆向與他擦肩而過奔向女主，算是兩個青春在夜霧中(zhōng)交叉迸射的火(huǒ)花。另一(yī)場夜戲，男女主倒着卡車(chē)從山上沖下(xià)，反向的青春在朝陽中(zhōng)凝固。導演把青春的精華，滲透進時代的種種褶皺之中(zhōng)，穿插着名利，資(zī)本，政治，性别等元素。

總之這就是一(yī)部正統的coming of age電(diàn)影，最動人之處就是男主（一(yī)個老練的孩子）和女主（其實也是個半大(dà)孩子）如何一(yī)次次假扮大(dà)人，又(yòu)一(yī)次次被虛僞的成人世界彈回，在這過程中(zhōng)意識到了彼此陪伴的重要性。最深刻的依戀和真摯的情感，時常是在那些光鮮亮麗的幻覺被戳穿的時刻，突如其來的無助與落魄面前，在逆着人潮奔向對方的時候。雖然人會時不時成長、産生(shēng)距離(lí)，也可能走上不同的方向，但所謂偉大(dà)和所謂夢想終于顯示出殘忍和虛妄的時候總會重新開(kāi)始奔跑，回到真正重要的人身邊。