《春原的豎笛》平淡甯靜中(zhōng)充盈豐沛的生(shēng)命力

該怎麽去(qù)形容《春原的豎笛》這部電(diàn)影呢？舒緩流動的後疫情時間影像，平淡甯靜中(zhōng)有充盈豐沛的生(shēng)命力。午後到訪的風、途中(zhōng)随行的雨，無球框的籃球賽、無對手的表演練習，無地圖的尋路者、“無人”寄來的明信片，看似無來由又(yòu)偶發的哭泣和釋懷……

影片改編自東直子的歌集《春原先生(shēng)的豎笛》中(zhōng)收錄的同名主打歌《一(yī)邊凝視着遷居地不明的判,一(yī)邊吹着風聽(tīng)着收音機》。辭去(qù)美術館工(gōng)作，開(kāi)始在咖啡館打工(gōng)的主人公沙知(zhī)，搬到了常客推薦的公寓房間。 雖然開(kāi)始了新生(shēng)活，但沙知(zhī)的心中(zhōng)，已經留下(xià)了無法見面的伴侶的身影...影片以鮮少的配樂，近乎紀錄片的拍攝，克制地展露出疫情後的平淡日子。

電(diàn)影剛剛開(kāi)始，生(shēng)澀感十足，日影樣闆的氛圍就朝我(wǒ)(wǒ)撲面而來。當時我(wǒ)(wǒ)就想，這是需要我(wǒ)(wǒ)非常耐心才能看下(xià)去(qù)的那種電(diàn)影。同樣是關于尋找和确認，與失去(qù)相關的傷痛的故事，進食的行爲變成生(shēng)命裏交代的、表演性質的任務。被留下(xià)的人像是存放(fàng)在玻璃罐頭裏的腌黃瓜。呼吸着自己才能确認的空氣，探出時挺起的腰肢沒有聲響，沉下(xià)時在粘稠的液體(tǐ)裏面靜止，看向風時深覺自身的無關。這種鈍感無疑是我(wǒ)(wǒ)不向往、亦很難承認其真實的那部分(fēn)日本。

不過還好即使如此，看完時也沒有那種後悔到跳腳的心情，并且我(wǒ)(wǒ)認爲，它可能是我(wǒ)(wǒ)看過的，将covid元素融入得最好的片子。記錄幾個鏡頭叙事：以對話(huà)中(zhōng)的人不于景框中(zhōng)出現來凸顯的出離(lí)感；謹小(xiǎo)的溫暖出現時伴随的、強度不一(yī)的管樂長噪音；無法定位的飛機從上空飛過的轟鳴所制造的不安與叔叔的摩托聲相照，和人物(wù)情緒互鳴。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的鄧同學在其影評中(zhōng)寫道，猶如樹(shù)立在她們所處生(shēng)活中(zhōng)的一(yī)角，透視着平淡緩慢(màn)生(shēng)活步調中(zhōng)一(yī)場場歡愉的場景。對于春原來說，隻是一(yī)次陌生(shēng)式闖入，被這裏各種東西所吸引，交融，并漸漸結合散發出自我(wǒ)(wǒ)真谛。這是需要緩緩進入的步調，跟上去(qù)，體(tǐ)味在别緻鏡頭裏，猶如鳥兒歌唱(chàng)那樣的别樣觀察。

這樣的電(diàn)影适合在冬日一(yī)個陽光燦爛的上午觀看。鏡頭舒緩，打開(kāi)你往日的回憶，小(xiǎo)小(xiǎo)的感動，淡淡的憂傷，潛移默化地影響着你的情緒。空氣凝滞中(zhōng)的笑聲，琴弦，吟唱(chàng)，突然流淚的瞬間，通過鏡頭營造出氛圍，一(yī)幅幅簡潔的畫面定格于心，你不一(yī)定要明白(bái)其中(zhōng)的意義，生(shēng)活又(yòu)有多少意義呢？平淡是真，從容是真……

總之，這是一(yī)部很難評述的電(diàn)影，空隙和停頓裏還有生(shēng)者的甜點，死者的鹽巴。縱然災變疾如風，侵掠如火(huǒ)，餘存的人還可以屹立如林，不動如山，且聽(tīng)風吟，且歌且舞。幾次拍照有離(lí)别的紀念，偶遇的欣喜，重逢的溫馨，當窗戶轉爲銀幕，封閉的世界裏，銀幕就是永遠敞開(kāi)的那面窗。