從驚悚片到母女家庭片，賈靜雯的《瀑布》有些不一(yī)樣

昨天在說《美國女孩》時，湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的鄧同學提到了另一(yī)部台灣電(diàn)影《瀑布》，說是同一(yī)主題的不同表達，然後就在網上搜索相關資(zī)源看了此片。看完覺得和《美國女孩》還是有些不一(yī)樣的。

《瀑布》作爲疫情時代下(xià)第一(yī)部以疫情爲主題的電(diàn)影，影片講述了在疫情期間，高三的小(xiǎo)靜班上有同學确診，任職外(wài)商(shāng)的媽媽被迫一(yī)起居家隔離(lí)，青春期的怒火(huǒ)撞上冰冷言語，單親職業女性面對工(gōng)作、母職、情傷與經濟壓力的夾擊，終于釀成難以愈合的傷。影片從'居家隔離(lí)'開(kāi)始切入，用疫情的物(wù)理隔閡，作爲人物(wù)心理隔閡的具象化，算是“疫情電(diàn)影”裏很聰明的處理方式，人物(wù)塑造也很不錯。前期像驚悚片，随着母親被診斷出精神疾病後，影片基調就從驚悚片轉爲母女家庭片，共體(tǐ)時艱、一(yī)起變得更好的過程，讓人心暖暖的。

整部片子還是鍾孟宏一(yī)貫的慢(màn)節奏，聚焦于疫情之下(xià)的母女關系，“瀑布”的意象很有意思，也藏了《陽光普照》的駕校梗。起初以爲又(yòu)是母女互不理解，看到女兒深夜坐在客廳望着罩住整座樓的藍(lán)色防水布，還以爲會重現《陽光》裏那種冷不丁的自殺；看到後面慢(màn)慢(màn)解開(kāi)“謎”，原來病了的是媽媽。

我(wǒ)(wǒ)很喜歡的鏡頭一(yī)個是那令人不安又(yòu)壓抑的藍(lán)色防水布掀開(kāi)那一(yī)天，陽光灑進客廳，母女一(yī)起回到家；還有一(yī)個是小(xiǎo)靜和爸爸并排走，陽光一(yī)直被濃密的樹(shù)葉擋住，直到小(xiǎo)靜向爸爸發出一(yī)連串的質問，最後留下(xià)一(yī)句“你多保重”轉身走掉。在我(wǒ)(wǒ)看來這就是結局了，後面的母女雙向和解以及女兒遇上水壩放(fàng)水被沖跑、反而有種多餘了，不過那突如其來的水流轟鳴聲，倒也呼應了媽媽的瀑布幻聽(tīng)。

電(diàn)影的整體(tǐ)觀感很複雜(zá)，确實沒有和疫情一(yī)定要綁在一(yī)起不可的關聯，但卻又(yòu)像是不得不在疫情時才能get到的電(diàn)影。很多東西都不斷把人與人之間的界限模糊消去(qù)，但卻也鮮有人真正去(qù)認識一(yī)個人，而在這種危險的親密關系裏，盼望“雨”将對方打醒的同時，卻又(yòu)不再盼望“雨”消散，于是“雨”積壓洩落，結局亦未必是天晴。場景美術某種意義上彌補了本子裏不夠細膩的東西，每個場景的細節都做得又(yòu)足又(yòu)厲害。

整部電(diàn)影把母女關系包裝成鬼片，甩開(kāi)溫吞爛俗和千篇一(yī)律是風格化的高招，但更妙地是這種陰森(sēn)詭異的氣質不僅僅靠着色調、空間的外(wài)部設計，而是用賈靜雯和王淨的表演來成全。這對母女的選角非常成功，兩個人确實有相似的氣質。闆起臉的時候都傳遞着非常冷的氣場，又(yòu)似藏着後勁的發狠。每一(yī)場彼此相對而視的對峙感都非常強烈，不寒而栗。

影片懸疑、家庭、喜劇多類型糅合，形成了一(yī)種波蕩起伏的節奏，這也使得影片結構看起來有些割裂，但這種割裂也體(tǐ)現了生(shēng)活的無常，影片的張力因此得以維持。影片代入新冠背景而又(yòu)沒有刻意強調，而是在這種語境下(xià)以細節體(tǐ)現它的在場，它對這個時代人們的改變，不要說什麽後來他們都不戴口罩了，這種處理其實很巧妙地還原了我(wǒ)(wǒ)們如今面對新冠的态度。當然故事其實離(lí)開(kāi)這個語境也無妨，但正視它，而不以功利的态度取舍它，其實是很重要的。

總之，這大(dà)概是我(wǒ)(wǒ)目前看過的涉及疫情背景的作品裏面最好的一(yī)部。新冠肺炎的陰雲籠罩在城市的上空，生(shēng)活着的人們是萬千種模樣。鍾孟宏選擇的是對“活着”的焦慮的複刻甚至放(fàng)大(dà)。而這不僅僅伴随着疫情突如其來，更多的還有長久以來的郁結。這份“時序性”的表達更爲難能可貴，瀑布不絕于耳，洪水一(yī)瀉千裏。每個人多多少少都有問題，那就不要問好不好，願我(wǒ)(wǒ)們都在想辦法好起來的路上