《我(wǒ)(wǒ)想結束這一(yī)切》：我(wǒ)(wǒ)們都是我(wǒ)(wǒ)們人生(shēng)的局外(wài)人

昨天在說《抱緊我(wǒ)(wǒ)》時，提到了《我(wǒ)(wǒ)想結束這一(yī)切》，今天就來說說這一(yī)部非常意識流的電(diàn)影。看這部電(diàn)影是一(yī)種無比詭谲的體(tǐ)驗，這樣一(yī)部非常意識流的電(diàn)影，過于冗長晦澀的台詞和諸多隐晦的線索無形中(zhōng)拔高了影片的欣賞門檻。時間是混亂的，邏輯是在一(yī)股不穩定性中(zhōng)逐步崩塌的，淪陷于自我(wǒ)(wǒ)矛盾之中(zhōng)不停插播的人生(shēng)，跑馬燈在雪夜裏顯得真他媽孤獨。如果再簡單點就更好了，但查理考夫曼好像從來沒有拍過簡單的電(diàn)影。

該片改編自伊恩·裏德的同名小(xiǎo)說，講述了傑克帶女友回家見父母，女友一(yī)路上卻在想着“結束這一(yī)切”，在返程的路上，傑克突然打算去(qù)看一(yī)看曾經就讀的學校，一(yī)切卻朝着失控的方向發展的故事。看完後自己吃驚于自己居然看完了...魔鬼藏在細枝末節裏，藏在錯位的畫面和對不上的台詞裏，所有人的時間都是流動的，過去(qù)、現在、未來統統交彙。

一(yī)開(kāi)始以爲是文青話(huà)痨對白(bái)片，畢竟從頭就有二十分(fēn)鍾在車(chē)裏聊天，隻是女主盯着鏡頭的樣子略讓人有些不安，這種不安終于不再掩飾地出現在父母家的場景中(zhōng)，我(wǒ)(wǒ)又(yòu)猜是不是要來個女版逃出絕命鎮，結果這種不安直接升級成了詭異，然後是幻覺，到老清潔工(gōng)熱淚盈眶的時候，我(wǒ)(wǒ)開(kāi)始猜也許是個女版《困在時間裏的父親》，但是一(yī)番歌舞之後，随着進度條最後一(yī)點耗盡，它始終沒有給你一(yī)個完整的答案，隻留下(xià)蛛絲馬迹卻又(yòu)小(xiǎo)衆到缺乏觀衆去(qù)做足夠的解讀。

你很難受。一(yī)開(kāi)始你被詩意的描述打動，沉浸在解開(kāi)隐喻的樂趣裏，然後它變成一(yī)把犀利的手術刀，切開(kāi)你的心。在那裏，一(yī)直存放(fàng)着一(yī)個很難描述卻讓你痛苦的心情，關于面對孤獨、假裝活着、模仿存在等等。而查理·考夫曼寫出來、拍出來了，你沒有感到解脫。你想把它藏起來是爲了不讓自己看見，現在你看見了，你再也不能假裝了，你痛哭流涕，我(wǒ)(wǒ)們都是我(wǒ)(wǒ)們人生(shēng)的局外(wài)人啊。你感謝他，你痛恨他，而你釋放(fàng)過的空蕩的心又(yòu)似乎可以裝進别的東西了。你耳邊也開(kāi)始響起一(yī)個聲音“我(wǒ)(wǒ)該結束這一(yī)切嗎(ma)？”

這是一(yī)場文青的臨終告白(bái)。但電(diàn)影裏卻對它的共鳴者們沒有任何同情和憐憫，用醜陋的外(wài)表，低賤的工(gōng)作，赤裸的死亡方式，丢人的家庭，不整潔的父親，神經質的母親，難以啓齒的地下(xià)室，是阿茲海默，不能自理這樣殘忍而真實的生(shēng)活真相，不留一(yī)絲情面地貶低所有幻想。當你在這部電(diàn)影裏看到赤裸的自己，接受這些嘲笑和戲谑，面對一(yī)切問題的答案，我(wǒ)(wǒ)想結束這一(yī)切，結束像拿刀在身體(tǐ)上切割的自我(wǒ)(wǒ)刨析，結束像漫長雪夜一(yī)樣刺骨的自我(wǒ)(wǒ)厭(yàn)惡，結束現實和幻想之間的巨大(dà)裂痕，結束平庸的自己。

關于孤獨與人生(shēng)，這不就是我(wǒ)(wǒ)以及很多普通人的真實寫照嗎(ma)？看完給我(wǒ)(wǒ)吓尿了，總有人跟你說一(yī)切總會好起來，保持希望你終會擺脫孤獨、窘迫，可現實經常事與願違。這片子也不是故意喪，隻是說了一(yī)個非常真實的現象，有些東西錯過那以後就是沒有了。就像湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的鄧同學說的，生(shēng)命是一(yī)場夢，夢裏的每一(yī)個NPC都是我(wǒ)(wǒ)們自己。這是一(yī)部很精分(fēn)的一(yī)部電(diàn)影。全程我(wǒ)(wǒ)都帶着一(yī)個問題在看：這到底是誰的故事？細節上前後的呼應不難看出結論。我(wǒ)(wǒ)很喜歡電(diàn)影的表達方式，讓我(wǒ)(wǒ)們感同身受發生(shēng)在主人公身上的混亂和不安。特别喜歡考夫曼這次故弄玄虛的腔調，他讓這次向内的探索之旅充滿了驚悚的味道。不過，認識自己難道不是最驚悚的一(yī)件事嗎(ma)？

總之《我(wǒ)(wǒ)想結束這一(yī)切》是一(yī)部存在主義電(diàn)影，也是一(yī)部神經質的電(diàn)影，死亡焦慮貫穿全片，焦慮、憤怒、扭曲、驚恐發作，時空錯亂，現實世界與心理世界交融，虛實難辨。存在主義認爲弗洛伊德對于過去(qù)的過分(fēn)關注同時也是對于未來的逃避，對死亡的避而不談。但導演的手法還是相當高明，通過剪輯和台詞塑造的種種詭異的不适感構成了影片漫長的鋪墊，借由表現力十足的舞蹈編排推向高潮。謎底揭開(kāi)以後，所有看似意識流的元素得到了串聯與解釋，對這種孤獨的刻畫細緻入微，甚至讓人心生(shēng)懼意。