《園藝殺手》：風格詭異古怪，叙事虛實交錯的罪案短劇

英劇《園藝殺手》是罪案劇中(zhōng)很少有的一(yī)種類型，不給出明确結論，虛實結合，又(yòu)不斷打破第四堵牆，讓觀衆以正反身份親臨其境，去(qù)觀察去(qù)體(tǐ)驗去(qù)判斷。這種形式很獨特，風格詭異古怪，叙事虛實交錯，充滿了黑色幽默卻又(yòu)有窮途末路的浪漫，但是不是好形式，那就見仁見智了。

該劇改編自真實案例，1998年男主開(kāi)槍殺死了嶽父嶽母，并和妻子一(yī)起将他們掩埋于後花園，15年後逃亡到法國的他們因爲經濟拮據被迫向英國諾丁漢郡的警方自首，最後他們被判了25年徒刑。初看時是個犯罪劇，再看覺得是個愛情劇，最後确定是部家庭生(shēng)活劇，就是那種夫妻本是同林鳥，大(dà)難臨頭各自飛的感覺。

男主渴望拯救，他在庭審中(zhōng)堅稱沒有不能拯救的人，在他眼中(zhōng)那些脆弱的人都是需要他去(qù)拯救的對象，因爲母親和弟(dì)弟(dì)的相繼離(lí)世，他很孤獨，渴望家庭，渴望付出，也渴望被需要。女主很不幸，帶着原生(shēng)家庭的傷害遇到了男主，從小(xiǎo)被父親侵犯，母親深知(zhī)卻隐忍不阻止，并且帶着對丈夫和女兒的仇恨、憎惡維持着扭曲的家庭，直到男主忍無可忍槍殺了這對變态的父母，帶着巨款與女主逃亡法國。 女主是可悲又(yòu)可憐的，她靠着老電(diàn)影和男主對她的拯救活在自我(wǒ)(wǒ)的世界裏，而其實他們夫妻一(yī)直活在自己編織的強行賦予彼此的美好愛情裏，度日如年，直到東窗事發。

導演福田知(zhī)盛使用了創新的藝術手法演繹了對這件雙重謀殺案的審訊過程，再現夫妻二人的家庭背景和心路曆程，最後用女主喜歡的西部片的形式演繹了家庭的分(fēn)崩離(lí)析。我(wǒ)(wǒ)得說我(wǒ)(wǒ)很喜歡福田知(zhī)盛的這種強烈主觀的藝術風格，每個鏡頭既浪漫又(yòu)美，拍攝手法很妙，充分(fēn)運用光影、色彩、音樂來渲染男女主心理活動，劇情在過去(qù)與現在，幻想和現實中(zhōng)交錯，虛幻而真實地勾勒出犯罪事實。

兩個社會邊緣人，天生(shēng)一(yī)對，熱愛電(diàn)影，逃避現實，活在想象裏，都認爲自己該過得像電(diàn)影主角那樣充滿戲劇性。相遇後一(yī)見如故，把彼此從孤獨、無趣、懦弱、痛苦的現實生(shēng)活中(zhōng)拯救出來，上演英雄救美、亡命天涯、生(shēng)離(lí)死别的戲碼，演繹矢志(zhì)不渝、像詩歌一(yī)般偉大(dà)浪漫的愛情，終于将想象活成了現實，在最後逃不過現實，被迫分(fēn)離(lí)後也不願向現實低頭。這兩個脆弱不堪無法面對真實生(shēng)活的人，一(yī)直活在他們編織的真愛與拯救的情節裏，活在“把自己變成強大(dà)英雄”的幻想裏。

本來應該覺得特别驚悚恐怖，但是印象最深刻的竟然是女主對男主的依賴和愛，以及最後的釋懷和堅強。男女主都是内心有所缺失的人，女主缺愛希望有人可以依靠，男主希望能夠有人滿足自己的保護欲，病态卻異常互補。兩人都是可憐的人。萬萬沒有想到謀殺案最後能看出一(yī)種強烈的浪漫來。是影像風格化先行于劇本的劇，把這樣一(yī)個基于真實事件的故事拍出了一(yī)種迷離(lí)感。

我(wǒ)(wǒ)覺得這種手法某種程度上也避免了觀衆過度共情犯罪者，就像湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的婷婷所說，分(fēn)鏡好得不可思議，說年度最佳電(diàn)影級分(fēn)鏡都不誇張。剪輯把抽象叙事、象征性暗示和劇情線結合得十分(fēn)完美，把脆弱又(yòu)瘋癫的中(zhōng)産階級展示得淋漓盡緻，技巧十分(fēn)純熟，但又(yòu)不顯刻意，對普通觀衆很友好。但是本來用最多兩個半小(xiǎo)時就能說完的事，一(yī)定要加入怪誕荒蕪的元素，生(shēng)拉硬拽到4集電(diàn)視劇，屬實有點可惜了。

總之該劇的表現形式具有實驗性，可以接受，人物(wù)塑造絕倫，劇情方面沒去(qù)了解案件真實的内幕，不敢就劇情說這對夫婦的罪行是否真的情有可原。他們本都是被世界抛棄的一(yī)類人，在這個看起來和他們格格不入的世界裏，有幸相遇相愛，相互慰藉，了過此生(shēng)，也算是他們不幸人生(shēng)中(zhōng)的幸運了。當情感交流的瞬間化作電(diàn)影片段，兩人共同搭建起的親密關系真是電(diàn)影情節般矢志(zhì)不渝。他們相愛的力量超越貧窮依然強韌，沒有一(yī)點與世隔絕，無法做到。他們選擇永遠相信自己所編織的謊言，因爲那是他們對彼此的愛。