《北(běi)海鲸夢》：人是飽受折磨的靈魂也是作惡多端的魔鬼

《北(běi)海鲸夢》是一(yī)部比較血腥和黑暗的英劇。該劇非常還原小(xiǎo)說情節，将小(xiǎo)說裏凜冽的冬天氛圍影像化了，選角也很成功，感覺是近幾年看過的小(xiǎo)說改編的短篇裏最成功的一(yī)部。最後一(yī)集裏關于文化不同的探讨令我(wǒ)(wǒ)印象深刻，不同民族的文化沒有優劣之分(fēn)，不要強行用自己民族的文化來感知(zhī)别族。

該劇改編自伊恩·麥奎爾的同名原著，聚焦19世紀一(yī)次災難性的捕鲸活動。故事圍繞帕特裏克·薩姆納展開(kāi)，他是一(yī)名聲名狼藉的前戰地醫生(shēng)，後成爲捕鲸船上的醫生(shēng)，在船上遇到了魚叉手亨利·德拉克斯，一(yī)個殘忍、不道德的殺手。薩姆納沒有逃離(lí)過去(qù)的恐懼，而是被迫在北(běi)極荒原上爲生(shēng)存而進行殘酷的鬥争...

第一(yī)集一(yī)開(kāi)始引用的叔本華的話(huà)完美概括了整個故事：“人間是煉獄；人是飽受折磨的靈魂也是作惡多端的魔鬼”（The world is hell and men are tormented souls and devils live within it.）。在愛斯基摩人面前自诩文明的英國人其實隻是學會了如何将殘暴粉飾起來。看似最爲高貴的富有的船東還有醫生(shēng)以前的上級，才是最爲狠毒殘忍，爲了積攢财富不惜奪人性命。醫生(shēng)作爲最良善的代表，爲了自保，最後亦淪爲野獸。

一(yī)場隻爲騙取保險的北(běi)上沉船之旅，卻在旅途中(zhōng)多人喪生(shēng)，不是單純的獵人與獵物(wù)，也不是簡單的正義與邪惡，可以看作是一(yī)名外(wài)科醫生(shēng)的自我(wǒ)(wǒ)救贖與重生(shēng)，以手術刀救死扶傷的醫者，卻爲了一(yī)路上得到的善意，不得已去(qù)殺人。故事設計有很多意想不到的反轉，小(xiǎo)孩子，熊，愛斯基摩人，都起到了很好的作用！

這種徘徊在生(shēng)死極限的故事，一(yī)直都挺讓我(wǒ)(wǒ)着迷的，不知(zhī)道是想提醒自己已經脫離(lí)了求生(shēng)的狀态，還是想提醒自己時刻爲可能到來的"蠻荒狀态"做準備，或者是我(wǒ)(wǒ)們現在依然生(shēng)存在一(yī)個人爲了利益時刻有可能搞死别人的"叢林"裏。比較慢(màn)，非常穩，但也顯得情節在很多時候顯得有一(yī)些平淡，沒有一(yī)種被一(yī)個懸念從頭吊到尾的感覺。

本劇并不是一(yī)個簡簡單單讨論善惡的故事，在整個故事中(zhōng)，宗教、階級、歧視、權力，以及性别認同等議題全部交織在一(yī)起。但導演并沒有讓角色淪爲喊口号的機器，他沒有向外(wài)輸出任何價值觀，而是自然而然、不留痕迹地喚起觀衆自己的反思，讓人控制不住地将自己代入角色來考量利害，做出行動。湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的婷婷評價這部劇時寫道，在非常精煉的篇幅中(zhōng)，在絕美的北(běi)海之境上演一(yī)場人性黑暗面的角力，借用自然力量的渾厚作爲培養皿，用文字、用所謂人類文明來發酵，讓我(wǒ)(wǒ)們觀察那些爾虞我(wǒ)(wǒ)詐、自我(wǒ)(wǒ)懷疑的細菌如何生(shēng)長、繁衍。這部作品就像标本、像圈養在動物(wù)園裏的猛獸，封存了表面、拉開(kāi)一(yī)個安全距離(lí)，讓我(wǒ)(wǒ)們觀賞心中(zhōng)的一(yī)頭猛獸，最終該如何找到自己栖身之所。

原作者麥奎爾的筆觸粗犷剛猛，文風直得不能更直，而且海格細膩的風格給這個故事加入了很多深層次的思考。再加上緩慢(màn)的叙事，對光影神乎其技的運用，唯美的鏡頭語言，這些導演的看家本領讓整部劇的質感蹭蹭往上竄。而這種舒緩的視聽(tīng)語言風格被挪到船艙這種高壓逼仄的環境中(zhōng)，配上情節爆點就會産生(shēng)一(yī)種強烈的反差。

《北(běi)海鲸夢》這部劇真的太黑暗了，黑暗且殘忍到看完都不知(zhī)道該說些什麽好，狠狠撕碎了虛僞的“文明”外(wài)衣，血腥的捕鲸過程隻不過是扭曲人性的點綴。從19世紀血腥捕鲸史作爲切入點，緩緩揭開(kāi)一(yī)個社會全景。最陰暗和醜陋的那些人性，随着枯燥的帆船和絕望的凍土，一(yī)層一(yī)層地展示和渲染，極地裏生(shēng)存爲第一(yī)剛需的前提下(xià)，人性的複雜(zá)似乎已經無法用任何标準來丈量。