《二月二十九》：犧牲生(shēng)命，方能成全生(shēng)命

《二月二十九》的整體(tǐ)風格不太像傳統的港劇，反而更偏日本或台灣的小(xiǎo)清新。整個故事很有意思，确實和《想見你》有些異曲同工(gōng)，但是又(yòu)很不一(yī)樣，原來整個故事到後來竟然是個環啊，改變未來就需要有人做出犧牲，最後改變那場車(chē)禍的代價可能就是餘家聰徹底從所有人的生(shēng)命中(zhōng)消失吧，設計這樣的結局倒也不錯。

二月二十九，是每四年才有一(yī)次的日子，也是劇中(zhōng)女主張麗紗的生(shēng)日。媽媽生(shēng)下(xià)她後不幸去(qù)世，爸爸從此變得常年酗酒，她自己也仿佛受到詛咒一(yī)樣，從小(xiǎo)就黴運纏身。直到2017年，在過生(shēng)日之前，女主在家裏翻出了媽媽的遺物(wù)禦守（護身符）。從此，一(yī)切都發生(shēng)了改變...

不同于TVB劇偏生(shēng)活化的風格，《二月二十九》混搭了時空穿越和浪漫愛情元素，風格統一(yī)并且讓人可以在慢(màn)節奏中(zhōng)沉溺，編劇的嚴謹性與浪漫感達到絕對的和諧。主題在最後一(yī)集非常鮮明： “無限的平行時空中(zhōng)，隻有一(yī)個法則永遠不變，在所有的聯系之中(zhōng)，常常有某些人的犧牲，去(qù)成全其他人的願望，不斷往前走的人生(shēng)，就是由無數的犧牲與成全交織而成。”

導演把女性确定爲故事主角，就能看出劇作是要走感性柔軟人文的方向，而不是真的像科學AVG那樣玩硬核玩燒腦。命中(zhōng)注定與自由意志(zhì)的辯證關系，可以用量子力學也可以用哲學的方式去(qù)解釋，劇集選擇了後者。犧牲生(shēng)命方能成全生(shēng)命，此後才能改變時空，所有的選擇都有代價也都有收獲，這些都是值得玩味思考的地方。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，這部劇号稱港版《想見你》，但和《想見你》比較而言，這部劇的穿越更少更短，但生(shēng)者對死者的内疚，拯救一(yī)個生(shēng)命必須犧牲一(yī)個生(shēng)命的設定，更加真實。前兩集節奏比較慢(màn)，有點勸退，畫面雖然唯美，但是表演顯得有點突兀，兩集後故事一(yī)點點鋪開(kāi)，到第九集所有的穿越形成了閉環，感覺劇情設計是比較完整的，有些事冥冥中(zhōng)注定，所有的關系中(zhōng)總得有人犧牲，才可以成全另一(yī)個人，種種的犧牲和成全交織在一(yī)起，才成了現有的世界。

而所謂宿命到底是什麽？在世上發生(shēng)的一(yī)切到底是偶然還是必然？偶然和必然的分(fēn)别，隻是站在不同的角度跟時間點看事情，在無限的平行時空中(zhōng)隻有一(yī)個法則，永遠不會改變，在所有的聯系中(zhōng)，常常有人犧牲去(qù)，成全其他人的願望，不斷往前走的人生(shēng)就是由無數的犧牲和成全交織而成的。而且這部劇吸引人的地方不僅在故事之上，更在這部劇的畫面以及音樂之中(zhōng)，不少人物(wù)場景的構圖，燈光，濾鏡都少了一(yī)絲港劇的接地氣，多了一(yī)份日式的精緻，在北(běi)海道的雪景都充滿了美感。

當然這部劇的缺點也是挺明顯的。首先就是演技真的差得令人發指了，除了男主還行之外(wài)，其他所有新生(shēng)代演員(yuán)演得都挺災難的，感覺就是在做戲，還經常做不到位。其次就是非要搞這種三角戀設定，雖然兩個男主都挺好的，但是非要搞這種模棱兩可的劇情也挺惡心人的。其實大(dà)家顔值都在線，看起來還是賞心悅目的，男主也确實愛得更深沉，一(yī)句假話(huà)，騙了所有人包括過去(qù)的自己，但最後卻搖擺不定，兩個都喜歡的結局也挺勸退的，可以說是用不算多有新意的設定包裹了一(yī)個更老套的愛情故事。

雖然比起《想見你》，《二月二十九》的劇情不夠嚴密，信息密度不高，但《二月二十九》卻有着更爲深刻的命題：要想一(yī)個人成全，就必須要有人犧牲。一(yī)個人不斷前行的人生(shēng)裏，也一(yī)定是有各種犧牲成全交織而成的。而且誰能想到在這樣一(yī)部香港商(shāng)業劇中(zhōng)，能夠借着談哲學、談科學、聊平行宇宙、聊“薛定谔的貓”來展開(kāi)愛情橋段，真是讓人目瞪口呆。