《法蘭西特派》：一(yī)部任性可愛的藝術電(diàn)影

《法蘭西特派》是一(yī)部任性可愛的小(xiǎo)電(diàn)影，完全不顧想看故事的人的感受。高度過載的私人美學，極具張力的個性叙事，藝術的珍品。放(fàng)下(xià)結構化不談，僅僅是每個分(fēn)章中(zhōng)的影像魅力就極具張力，完美的抒情和完美的克制造成了叙述上的無上突破，簡單的短點叙事引起波動的靈感和情緒飽滿的共鳴，最後一(yī)幕在一(yī)個溫暖的黃色房間裏讨論死去(qù)的報刊老闆的訃告真好。

該片講述了在20世紀巴黎的一(yī)個美國報社的三個故事。20世紀，在法國一(yī)個叫“無聊至極”的小(xiǎo)鎮上，雜(zá)志(zhì)編輯小(xiǎo)阿瑟·霍維茨将旅行系列專欄轉型爲《法蘭西特派》，他集結了當時最優秀的駐外(wài)記者，組成自己的團隊，每周報道國際政治時事、通俗藝術，以及各種人們感興趣的故事...

整個電(diàn)影在黑白(bái)和彩色畫面之間來回切換，用這個手法來表現過去(qù)和現在，雖然是一(yī)個被人用爛的表現形式但是韋斯安德森(sēn)就可以拍出一(yī)種新穎又(yòu)奇怪、相當細節又(yòu)有些做作的感覺。最喜歡第一(yī)章故事，男囚犯愛上女獄警因而創作的每幅畫都以她爲原型這聽(tīng)起來就是很浪漫的事；第二章的兩個小(xiǎo)孩各持己見各領着一(yī)幫人鬧革命最後又(yòu)開(kāi)着摩托車(chē)去(qù)“放(fàng)縱”就很幽默。在韋斯安德森(sēn)的電(diàn)影裏死亡不是什麽可怕的事，裏面的人就算是突然死掉他也總是讓人想笑或者沉默，但是不會悲傷。第三章裏面還有現實和漫畫的交錯，漫畫裏的人物(wù)很形象，就算你犯困了不知(zhī)道現實裏這個人叫什麽名字你一(yī)看漫畫裏的臉都會驚歎哇塞這個不是剛剛那個嗎(ma)？

怪誕的三個故事，因爲一(yī)家報社而串在一(yī)起，每個故事都是這麽荒唐但是又(yòu)感覺很真實，确實像緻敬的《紐約客》一(yī)樣，看着可能光怪陸離(lí)的故事有可能真實地發生(shēng)在遠方或者身邊。叙事上倒是符合雜(zá)志(zhì)主編“寫得像你故意這麽說的”方式，第一(yī)章故意地用各種現代藝術感的特寫，學運故事用了舞台劇感的表演和真的舞台劇叙事，綁架故事用上了漫畫和情景喜劇感的穿過牆壁的運鏡。藝術家的故事很具有風格，很多記憶深刻的畫面比如監獄電(diàn)刑的房間左中(zhōng)右的結構。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的影評中(zhōng)寫道，《法蘭西特派》電(diàn)影給我(wǒ)(wǒ)的第一(yī)感就是美，大(dà)量的馬卡龍配色與複古裝扮場景布置讓我(wǒ)(wǒ)一(yī)下(xià)子就沉溺了進去(qù)，很多畫面就像看一(yī)本精裝海報雜(zá)志(zhì)，對安德森(sēn)美學沒有抵抗力。整體(tǐ)下(xià)來個人如果對比《布達佩斯大(dà)飯店(diàn)》我(wǒ)(wǒ)可能更喜歡這部，這部的導演個人特點更加濃烈，所以相對觀影門檻也更高，相比《布達佩斯大(dà)飯店(diàn)》的故事完整性與影片深度，這部涉獵廣泛讨論的東西也更大(dà)，采用文本的章節式叙事三個短篇故事，而每一(yī)個都大(dà)相徑庭，各有所喻。

《法蘭西特派》恐怕是韋斯·安德森(sēn)在視覺上釋放(fàng)出最多天馬行空的創意的作品，熟悉的對稱構圖自不必說，經典的馬卡龍配色随處可見，各種各樣精巧的機關裝置、角色們經典而前衛的裝束、鏡頭随着畫面中(zhōng)的某一(yī)個細節運動從而改變整個畫面的設計…無一(yī)不是熟悉的韋斯·安德森(sēn)配方。這是一(yī)部韋氏美學的百科全書(shū)，也是一(yī)次匠心獨具的叙事實驗，在完整與碎裂、動态與靜态、輕快與沉重、繁複與簡約之間達到了優雅而完美的平衡。真的不需要什麽“共情”，且不說幽默感還在，單是愉悅眼睛已經足夠了