《如果有一(yī)天我(wǒ)(wǒ)将會離(lí)開(kāi)你》：好喪還是好暖？

該怎麽評價電(diàn)影《如果有一(yī)天我(wǒ)(wǒ)将會離(lí)開(kāi)你》呢，是好喪還是好暖？生(shēng)活好苦，以至于在看電(diàn)影時，覺得觀感很輕快，真實自然。這是一(yī)個輕靈且缥缈的故事，導演用極其克制的鏡頭對焦當代年輕人七零八落的生(shēng)活，别離(lí)與歸屬的定義在電(diàn)影不再有界限。電(diàn)影平淡但是有莫名的觸動，不知(zhī)道是啥，也說不清。選擇安逸的是被生(shēng)活抛下(xià)的你，流浪放(fàng)逐生(shēng)活也不是我(wǒ)(wǒ)選擇的，而是我(wǒ)(wǒ)選擇想成爲的。

該片根據導演的真實經曆改編，講述了交換生(shēng)李小(xiǎo)李來到日本東京偏僻的“淵野邊”留學一(yī)年期間發生(shēng)的故事。一(yī)開(kāi)始覺得影片中(zhōng)人物(wù)幾乎都是懸浮的，叙事也很缥缈，有一(yī)種想講誰就講誰的随意感。但一(yī)年的交換生(shēng)活不就是這樣麽？人在異鄉的漂泊無助，世事的無常，以及人與人之間微小(xiǎo)又(yòu)溫暖的連接，無論如何在當下(xià)的社會背景中(zhōng)都是可貴的。

電(diàn)影以一(yī)個留學交換生(shēng)的視角，揭開(kāi)市井生(shēng)活背後的異鄉人的故事，并且沒有僅停留在一(yī)個人的視角，而從細節中(zhōng)橫向展開(kāi)了更多人的生(shēng)活狀态，既順暢又(yòu)真誠。影片以男孩的一(yī)段留學打工(gōng)經曆爲線索，帶出小(xiǎo)飯店(diàn)裏大(dà)城市小(xiǎo)人物(wù)的多線故事，各支線故事講述清晰且整體(tǐ)不零散。一(yī)群人，各有各的辛酸與身不由己，雖然并不真正相互了解，但相聚在小(xiǎo)小(xiǎo)飯店(diàn)，相互取暖，嚴寒中(zhōng)的點點溫情。身處異鄉的生(shēng)活總是不易，每個人的人生(shēng)之途都處在或多或少的寒冬時期，也在等待着下(xià)一(yī)個春天的到來。

故事來自真實生(shēng)活，角色來自真人原型，但又(yòu)拍得足夠克制，沒有過多煽情和表達。整部片子有一(yī)種日式電(diàn)影中(zhōng)的克制感，雖然沒有過留學的經驗，但依舊(jiù)可以感覺到導演的真誠，也可以感受到導演在取舍群像戲時一(yī)定是經過很多掙紮，自己記憶中(zhōng)的人和事，确實是很不容易的。二十歲出頭的年紀，未必就經曆了多少大(dà)風大(dà)浪，能有多少大(dà)徹大(dà)悟的成長曆程，時過境遷，夜深人靜時常想起的，還是那些我(wǒ)(wǒ)們遇到的看到的聽(tīng)到的人和事。想起在長沙上大(dà)學的四年，也好像《花樣年華》裏說的，隔着一(yī)層毛玻璃，有些人面目已經不大(dà)記得，可當時的心境和情緒又(yòu)宛如昨日。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的影評中(zhōng)寫道，真誠、克制、樸實，看完電(diàn)影第一(yī)感受就是這樣。離(lí)别是貫穿了全片的線索。從最開(kāi)始趙青木被遣送到宋哥與唯姐分(fēn)手離(lí)開(kāi)，再到小(xiǎo)李自己交換生(shēng)涯結束回國。這是主線人物(wù)的離(lí)别，還有老奶奶的去(qù)世，老爺爺那句“以後我(wǒ)(wǒ)隻有一(yī)個人了，小(xiǎo)點的位置也可以”，這是副線人物(wù)的生(shēng)死離(lí)别。不管是從此天涯海角還是生(shēng)死兩别，導演的叙述都是淡淡的，克制的，很典型的日式風格。這一(yī)部可以說是沒有高潮的電(diàn)影，卻是讓人難以忘懷的真誠的好電(diàn)影。

《如果有一(yī)天我(wǒ)(wǒ)将會離(lí)開(kāi)你》真的拍出了在異國他鄉時候心情無處落腳的感覺，每天都忙碌卻依然無聊。很滿意的地方在于男主作爲交換生(shēng)橫切進日本社會裏去(qù)感受每一(yī)個截面，并且沒有糾結于男女愛情。在那位奶奶去(qù)世後，爺爺的話(huà)令人難過又(yòu)感動：“活到這個年紀，先走的人是幸運。”時間稍縱即逝，下(xià)一(yī)個春天到來前、有人留下(xià)，有人離(lí)開(kāi)，而那些剛剛羁絆成型的“限定親情、臨時友情、類似愛情”又(yòu)會何去(qù)何從