《永安鎮故事集》：華語電(diàn)影中(zhōng)最諷刺的三個故事

《永安鎮故事集》用優雅、幽默的語調講述了一(yī)個電(diàn)影劇組到外(wài)地小(xiǎo)城拍攝時發生(shēng)的奇趣小(xiǎo)事。一(yī)些關于華語電(diàn)影的不知(zhī)道是反諷還是自嘲，很歡樂，配合本片真實創作過程服用更佳。觀衆遠遠地看到诙諧，近看是對人之困境與良善的溫和注視，再靠近，細膩顆粒裏還漂浮着一(yī)層虛無時代的掠影。

來到小(xiǎo)鎮拍電(diàn)影的劇組如同石頭打在滿是水藻的水中(zhōng)一(yī)樣，在永安鎮擊出一(yī)片生(shēng)活的漣漪：身陷乏味困境的小(xiǎo)鎮年輕母親，差點進入漩渦，卻如同水波一(yī)樣慢(màn)慢(màn)消失在平靜的水中(zhōng)；表面光鮮的女明星在家鄉小(xiǎo)鎮擊起一(yī)片片水花，留給自己的隻有身不由己和物(wù)是人非；理想主義的文藝編劇和現實主義的商(shāng)業導演站在水坑的最中(zhōng)央，爲觀衆呈現出華語電(diàn)影中(zhōng)最諷刺的一(yī)面。

三個故事不管是從女性、生(shēng)活還是電(diàn)影的角度都有可以揣摩的地方，其中(zhōng)也不乏一(yī)些過于真實的笑點。三個故事，三段短片，每段短片提供一(yī)種視角，是勇敢逐夢還是回歸家庭，是意識覺醒還是追名逐利，是堅守本心還是繳械妥協，我(wǒ)(wǒ)猜測着，結果卻從來不會主動揭曉。在永安鎮似乎什麽也不會發生(shēng)，但僅僅隻是拍一(yī)場電(diàn)影，投入湖中(zhōng)的這塊石子就已激起驚濤駭浪。究竟是爲了什麽而離(lí)開(kāi)，必須要有答案嗎(ma)？

導演在這部電(diàn)影當中(zhōng)遊刃有餘地展現出了一(yī)位創作者身上的敏銳嗅覺與自嘲腔調，沒有用自怨自艾和苦大(dà)仇深的面龐去(qù)挖掘當下(xià)飛速發展的中(zhōng)國造成的巨大(dà)的社會發展鴻溝與人與人之間巨大(dà)的屏障，而是将各種象征手法融入人物(wù)的情緒表達與行爲舉止中(zhōng)，透過二元互動與對比，呈現出鏡像生(shēng)活的幻滅與真實不堪一(yī)擊，任由觀衆體(tǐ)會其中(zhōng)的滑稽與諷刺，京腔導演與台灣腔影評人那一(yī)段真是笑死。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，《永安鎮故事集》有點意思，有點黑色。出不去(qù)的老闆娘，回不來的女明星，還有拍不成戲的導演，文藝青年觀影歡樂值100%。雖然有時候有點過于“聰明”，但一(yī)切都還是可愛有趣的……三段式看似不相關，但講的都是生(shēng)活：改變不了的生(shēng)活，回不去(qù)的生(shēng)活，不知(zhī)道該追求什麽樣的生(shēng)活。一(yī)次比較到位的諷刺，演員(yuán)都不錯，尤其故事三，但注定也是一(yī)部拍給一(yī)小(xiǎo)部分(fēn)人看的電(diàn)影。

影片以一(yī)個劇組籌備串起三段式結構，第一(yī)段“出不去(qù)”，第二段“回不來”，第三段“拍不成”，都帶有自己賦予小(xiǎo)鎮的一(yī)種理想主義。大(dà)明星想看到人生(shēng)的另一(yī)雙眼眸，最終化成被觀賞的蠟像。導演編劇想接近電(diàn)影的另一(yī)個時刻，最終成爲被淋尿的劇本。有人在奶瓶裏腫脹，有人在車(chē)窗上流淚，有人扒下(xià)行業的底褲，有人墜入創作的懸崖。馬拉多納的訃聞傳到永安鎮，漣漪後依然無事發生(shēng)。

“小(xiǎo)鎮婦女的窘迫＋女明星的黯淡＋電(diàn)影人的自嘲”，不同身份的人在這個小(xiǎo)小(xiǎo)的戲台上，都想大(dà)展拳腳，可這台子就這麽大(dà)。很喜歡第一(yī)個故事的切入視角，一(yī)個尚在哺乳期的年輕母親，因爲劇組的到來産生(shēng)對新生(shēng)活的想象，最後一(yī)切又(yòu)回歸平常。這段經曆真真是一(yī)段生(shēng)活的漣漪。最後導演和編劇的拉扯制造了全片大(dà)部分(fēn)的笑點，滿口“爲了藝術、爲了華語電(diàn)影”，其實說到底都是爲了自己。電(diàn)影傳達的思想，觀衆各有理解，誰都别堵誰的嘴，這樣就挺好。“百花齊放(fàng)，百家争鳴”，希望能有更多沉下(xià)心來認真創作的人。