哥倫比亞電(diàn)影《記憶》：一(yī)次前所未有的觀影體(tǐ)驗

觀看哥倫比亞電(diàn)影《記憶》是一(yī)次前所未有的觀影體(tǐ)驗，令人窒息的長鏡頭、演員(yuán)幾乎靜止的表演，加上驚心動魄的聲效，超現實的影像充滿東方文化的禅意，宛如一(yī)場視聽(tīng)藝術展。我(wǒ)(wǒ)們的記憶從何而來，又(yòu)會屬于誰？每個人對他人來說都是外(wài)太空，彼此情感交集混沌随機，就像科學中(zhōng)的測不準原理，那麽記憶又(yòu)如何聯結？阿彼察邦用來自聲音的記憶，貫通過去(qù)、現在與未來，也打破理性的束縛。

該片講述了一(yī)個女人每晚被神秘巨響困擾、産生(shēng)幻覺，并在南(nán)美城市、叢林中(zhōng)遊走，試圖找到産生(shēng)幻覺根源、尋找與分(fēn)享記憶的故事。傑西卡·霍蘭德是旅居哥倫比亞的歐洲人，她來到波哥大(dà)看望她生(shēng)病的姐姐。因爲總是聽(tīng)到奇怪的巨響，于是她試圖去(qù)找尋幻聽(tīng)的根源，并由此開(kāi)始了一(yī)場由幻想、偶遇與重逢組成的，與記憶和曆史産生(shēng)回響的旅程...

剛看完覺得似懂非懂奇奇怪怪的。但和企發文化的婷婷讨論過之後，越來越意識到它的形式和表達是多麽前衛。聽(tīng)覺維度高于視覺，于是阿彼察邦選擇直接将聲音以最原始的抽象形式展現給每一(yī)個觀衆，聲音在每個大(dà)腦中(zhōng)形成了獨一(yī)無二的成像，于是，當我(wǒ)(wǒ)們在看這部電(diàn)影的時候，我(wǒ)(wǒ)們也在創造屬于自己的作品，與自己的意識溝通。一(yī)部電(diàn)影可以做到這個程度，讓我(wǒ)(wǒ)對電(diàn)影藝術有了新的認識！

相較于觀看，這部電(diàn)影更需要認真傾聽(tīng)。電(diàn)影作爲視聽(tīng)藝術，聲音占據了很重要的一(yī)部分(fēn)，一(yī)部好的電(diàn)影不單單是畫面上令人賞心悅目，聲音的設計也尤爲重要。在阿彼察邦的這部電(diàn)影中(zhōng)，出現了各種各樣的聲音，交談聲，音樂聲，大(dà)自然的聲音甚至噪音。電(diàn)影的畫面缺少一(yī)定的刺激，但聲音的豐富卻彌補了這一(yī)缺點。死亡，是一(yī)場永恒無夢的睡眠。做夢和記憶是我(wǒ)(wǒ)們活着的依據。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，整部電(diàn)影的完成度很高，營造出了那種意境。感覺這部電(diàn)影很符合道格瑪95的規定，全片采用自然音效，有音樂出現也都是有音源的。那聲巨響到影片結束也并未給出答案，如同遠古記憶的回響。影片直接用聲音指代記憶，那些跨越幾千年的骨殖，石塊，原始森(sēn)林仿佛都承載着可以被讀取的記憶，化作回音在城市的嘈雜(zá)中(zhōng)飄蕩。

《記憶》是一(yī)部很驚喜的電(diàn)影。因爲它不局限于劇情帶來的刺激，而是試圖描述一(yī)種更深，更獨特的，一(yī)些單純活着的體(tǐ)驗。我(wǒ)(wǒ)們的大(dà)多數體(tǐ)驗其實都和女主腦海中(zhōng)的聲音一(yī)樣，努力爲别人描述，對方卻永遠無法真正像聽(tīng)到那個聲音一(yī)樣感受到。而越獨特的體(tǐ)驗越難傳達，所以女主形容像一(yī)個球落在海水裏時有窘迫，也有無助和孤獨。結尾我(wǒ)(wǒ)看成是和萬物(wù)，和萬人之間的鏈接。我(wǒ)(wǒ)們不需要拼命地去(qù)外(wài)界找尋。隻是一(yī)個小(xiǎo)村(cūn)莊，我(wǒ)(wǒ)不需要走出，因爲我(wǒ)(wǒ)本能自足。我(wǒ)(wǒ)連接萬物(wù)，萬物(wù)是我(wǒ)(wǒ)，我(wǒ)(wǒ)是萬物(wù)。