《楊之後》：冷淡的對話(huà)下(xià)是洶湧的情感

《楊之後》拍得好看、生(shēng)動、流暢，視聽(tīng)出彩，觀影體(tǐ)驗十分(fēn)愉悅。看這部電(diàn)影就像揉捏一(yī)團情感毛線，所有複雜(zá)的情感混合在一(yī)起難以分(fēn)辨，最後被惆怅的沉靜全部壓下(xià)。這是由寥寥幾筆的精巧語句勾畫出的簡單流水賬，寡淡如清茶，需要來客細品，也不介意就此被當作過眼雲煙。可以說這是很“全球化”的片子，雜(zá)糅了東西方的内涵與表象；在對“死亡”的悼念中(zhōng)，納入了對人類、後人類、族裔、家庭等概念的讨論，雖然有些輕巧，但串連得很好，精緻可愛。

該片改編自短篇故事集《向yang說再見》，講述了在不久的未來，一(yī)個家庭因爲AI傭人意外(wài)失靈而開(kāi)始重審他們的生(shēng)活。本以爲會是個不倫不類的科幻片，其實是探讨人性的文藝片，冷淡的對話(huà)下(xià)是洶湧的情感，如果一(yī)個機器人每天可以記錄幾秒鍾的視頻(pín)，如果這些碎片都是美好的、足以令人動容的時刻，他還隻是一(yī)個冰冷的機器嗎(ma)？

一(yī)個克隆人，買回來陪伴被收養的棄嬰女孩，有一(yī)天它壞掉了再也無法重啓。在記憶内存條的星空裏，數字矩陣記錄下(xià)每天的幾秒鍾片段，葉子在風中(zhōng)沙沙作響，妹妹在森(sēn)林裏玩耍，和家人相處，看光影随着樹(shù)幹移動，像是在窺探一(yī)位已逝之人的回憶。終于讓克隆人說出隻有人類才總以爲其他物(wù)種想要成爲人，成爲人類又(yòu)有什麽好？機械胸腔下(xià)是用二進制編碼的愛，一(yī)種靜水流深的溫柔和悲傷。

非常喜歡開(kāi)頭的家庭女團舞，喜歡整部影片的色調與取景，有種很内斂的科技感。隻有人類會認爲機器想要變成人，這是多麽高傲的态度。機器本身就是一(yī)個物(wù)種，他們不需要成爲誰。在媽媽戴上眼鏡又(yòu)摘下(xià)眼鏡時感到很悲傷，因爲他确實是這個家庭的一(yī)部分(fēn)。他沒有辦法像在第一(yī)個家庭中(zhōng)那樣陪伴他們度過大(dà)半個人生(shēng)，也沒有像第二個家庭那般短暫，隻能留下(xià)一(yī)些傷痕和回憶。

影片中(zhōng)楊和父親與母親各有一(yī)段對話(huà)，都使用了疊句式重複的台詞，以此表達仿生(shēng)機器人程式化的思考過程——由處理器計算出回答，再将句子重複出口，并由父母的回答暗示人類的思維模式與機器人是多麽相似。拍攝對話(huà)時多用全景，鏡頭離(lí)交談雙方很遠，強調人與人之間疏離(lí)的關系，在這種疏離(lí)的對比下(xià)，楊所串起的一(yī)線溫情更值得珍惜。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，這也許将是我(wǒ)(wǒ)的年度電(diàn)影。内斂，傷感，優雅，用一(yī)種很幹淨的視聽(tīng)語言去(qù)闡述繁亂的記憶。影片并不在意楊作爲人工(gōng)智能方面的特征，但對白(bái)又(yòu)将他的機器性表現得很到位。電(diàn)影的一(yī)切都太美了，如林中(zhōng)星辰般的神經記憶網絡，人類與機器人對話(huà)中(zhōng)微妙的悖論感，介于東方主義與西方視角之間的中(zhōng)國文化描述，博物(wù)館那段大(dà)提琴版《盛夏的果實》，甚至回憶中(zhōng)恰到好處的台詞複讀，分(fēn)寸感都太棒了。

這是一(yī)部獨特另類的片子。軟科幻的外(wài)殼，其實是一(yī)部文藝片，切入角度新穎，第一(yī)次展示了機器人的内心世界，機器人的主觀視覺很出彩。說的是機器人，講的還是人本身，人的隔膜和溝通，并上升到形而上，耐人尋味。茶葉用茶粉替代，蘋果用旁枝嫁接，無暇陪伴用機器人幫忙，伴侶缺失用克隆人彌補。楊的眼裏看過太多初生(shēng)，新綠，看過簌簌而下(xià)的葉絮，青蛙和蝴蝶，看到成長與老去(qù)。茶能品出雨停後潮濕的感覺，我(wǒ)(wǒ)們的存在與朝生(shēng)暮死的毛蟲，終将消解的機器并無區别。

與其說是探讨和诠釋，不如說是表現，對愛，對生(shēng)命，對回憶，對人與人之間的羁絆的表現，畫面與配樂都很甯靜，劇情很平淡，但并不讓人困乏。本以爲回憶之中(zhōng)會夾雜(zá)一(yī)些感人的橋段，但回憶卻隻是普通的生(shēng)活的點滴，但也正是因爲回憶，機器人楊才并不因爲自己不是人而感傷，生(shēng)命的本質相比于是否爲人，更在于記憶。