《後翼棄兵》：天才背後的代價

從女性主義的角度看，《後翼棄兵》的内核俗套，其實就是簡單粗暴的性轉版龍傲天。但是在被現實捶打的時候可以一(yī)看，或麻醉，或激勵，總有有時候我(wǒ)(wǒ)們會需要爽劇安慰自己。女主貝絲憑借棋藝重新建立與世界的關系，構築自己的精神領域。她将癡狂獻給了所熱愛的，她熱愛的給予了她所渴望的。“幸運”和“倒黴”總是在某條叫做“人生(shēng)”的道路上賽跑，朝着某個命運的縮影奔去(qù)。

該劇根據沃爾特·特維斯的小(xiǎo)說改編，這個成長故事探索了天才背後真正的代價。20 世紀 50 年代末，年幼的貝絲·哈蒙被遺棄并托付給肯塔基州的一(yī)家孤兒院。她具有驚人的國際象棋天賦，同時對政府提供給孩童的鎮靜劑上瘾。貝絲被自己心中(zhōng)的惡魔所困擾，在藥物(wù)和癡迷的雙重作用下(xià)，她變成了一(yī)個令人印象深刻、技藝高超且富有魅力的棄兒，并決心打破男性主導的國際象棋界建立的傳統界限。

這部劇講述的是一(yī)個女孩在象棋上的成長之路。在我(wǒ)(wǒ)看來算是大(dà)女主劇，沒有一(yī)些情情愛愛，專心在象棋上的她真的很讓人着迷。導演拍得也很好，七個多小(xiǎo)時的劇像陪她走過了二十幾年的人生(shēng)，電(diàn)影的質感，前後有多處呼應讓人回味無窮。當然，故事的重點不是國際象棋，不是比賽，而是天才的代價。”天賦讓她與衆不同，天賦又(yòu)讓她與世界隔離(lí)。是瘋子還是天才？主角最大(dà)的對手實際是她自己。也唯有自己才能夠解開(kāi)心魔不再逃避，不再需要模糊的意識與直覺，而是敞開(kāi)心扉同他人一(yī)道思考各種應對策略。

劇名《後翼棄兵》一(yī)語雙關，暗喻女主打開(kāi)封閉的自我(wǒ)(wǒ)，走出豁然開(kāi)朗的新生(shēng)活。貝絲的生(shēng)存局限根植于她動蕩的童年，母親開(kāi)車(chē)自殺這份情感創傷養成了她冷漠的性格，依靠鎮靜劑營造的幻想王國複盤棋局、看着棋兵在天花闆上厮殺，以掌握一(yī)切、突出重圍的安全感來穩定情緒。但在幾次輸棋和養母去(qù)世的雙重打擊中(zhōng)，她總是記憶閃回到母親的遺言，心理防線崩潰，深陷酗酒泥潭，促使她擺脫失意的是參加校工(gōng)薩貝的葬禮，他滿牆收集的剪報和珍藏的合影，使意識到一(yī)直被人默默守護的貝絲泣不成聲。

有些人将國際象棋視作生(shēng)活的一(yī)部分(fēn)，而有些人則将生(shēng)活視作棋盤。主角在國際象棋中(zhōng)找到了穩定與可控，也看到了一(yī)個孤兒逐漸擺脫心智依賴的過程。這些依賴不僅有藥物(wù)與酒精，也有家人與朋友。同時，主角也設法在一(yī)個被男性主宰的制度和世界中(zhōng)生(shēng)存，也随着她的成長逐漸打破慣例。劇集對男性對手的刻畫也沒有落入窠臼，脾氣古怪的校工(gōng)接納了孤獨幼小(xiǎo)的貝絲，多次對弈爲她打通了象棋天賦，賽場上遲到打哈欠、對貝絲态度無所謂的棋壇高手，他們一(yī)開(kāi)始刺激了貝絲的自尊，又(yòu)在欣賞她的棋藝後提供關鍵的指導、征服藥酒成瘾，避免了性别對立的過分(fēn)誇大(dà)。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，這才是當之無愧的大(dà)女主爽劇。女主的一(yī)生(shēng)隻有下(xià)棋、下(xià)棋、下(xià)棋，這是她成爲世界冠軍的一(yī)個重要原因。這也是我(wǒ)(wǒ)們沒能成爲熟手的一(yī)個重要原因。靠努力成爲律師的黑人朋友、被丈夫抛棄努力自力更生(shēng)的養母、身殘志(zhì)堅有信仰的女院長、通透灑脫的女模特，誰說不是女性群像劇？而且整部劇的節奏和配樂堪稱完美。

這部劇比較成功地塑造了這位天才女棋手的形象，她出身寒微，但天賦異禀，性格桀骜，又(yòu)放(fàng)蕩不羁。她是主角光環籠罩下(xià)的寵兒，是無數平凡人向往的美好幻影。就像企發文化的鄧同學說的，女主的真實，飒爽，随意，充滿魅力，讓人欲罷不能。女主一(yī)開(kāi)始是不幸的，可也是不幸讓她有幸遇到了那些陪伴她生(shēng)命不同階段的人。這是自己對抗自己的故事，當你成瘾的時候，最大(dà)的敵人是自己。