《在街上》日式冷幽默vs狗血修羅場

真的好喜歡《在街上》這部電(diàn)影，日常的場景和對白(bái)，加上一(yī)點日式冷幽默，描述的是讓人尴尬又(yòu)津津樂道的狗血修羅場。故事發生(shēng)在街上，荒川的尴尬、拘謹、期待與失落是如此地生(shēng)動，如此地能夠共情；相遇在街上，隔空地會心一(yī)笑，礙于禮節的一(yī)次聆聽(tīng)，無厘頭卻又(yòu)懷揣着啓示；生(shēng)活在街上，人與人之間的聯系千絲萬縷，捉摸不清。

影片的故事發生(shēng)在下(xià)北(běi)澤，青年荒川青和女友川濑雪之間的感情一(yī)直十分(fēn)穩定，哪知(zhī)道在小(xiǎo)雪生(shēng)日這天，當荒川滿心歡喜地爲她慶祝的節骨眼上，小(xiǎo)雪向荒川坦誠自己出軌了，并且要求分(fēn)手。一(yī)次偶然中(zhōng)，荒川結識了在美術大(dà)學裏深造的高橋町子，高橋打算拍攝一(yī)部獨立電(diàn)影，她邀請荒川也參與其中(zhōng)。在拍攝的過程中(zhōng)，荒川認識了場務城定，活潑可愛的城定和荒川相見恨晚，兩人之間很快就成爲了無話(huà)不談的朋友。與此同時，參加電(diàn)影拍攝的還有小(xiǎo)有名氣的電(diàn)視演員(yuán)間宮武，讓荒川感到震驚的是，他竟然就是小(xiǎo)雪的出軌對象...

這是一(yī)部有意思的電(diàn)影，下(xià)北(běi)澤被設計成一(yī)個迷宮，男男女女在其中(zhōng)相遇戀愛分(fēn)離(lí)。圍繞着主人公古着店(diàn)店(diàn)員(yuán)，衆人的對話(huà)裏仿佛像被傳染了一(yī)般充滿了尴尬，沉默，還有不置可否，但主人公們偶然的相遇将這些沖散了，空間的變換和人物(wù)登場有點像舞台劇，最終在和解和遺憾中(zhōng)落幕。輕盈的情緒處理，巧妙而自然的橋段設計及組接，五人修羅場簡直年度最佳場面之一(yī)，将之前零散的情節捏合在一(yī)起。

小(xiǎo)城裏的多段邂逅與男人到女人家的徹夜長談，略帶感傷的尴尬幽默代替了嚴肅反思與辯論，而尴尬源自同一(yī)空間裏的角色們無法互相介意，情緒就在空氣裏遊蕩，捕捉它，是《在街上》的微妙之處。另一(yī)處微妙則是，通過角色經曆場景、場景帶出新的角色這樣明晰地發展推動影像進行，又(yòu)在間隙裏讓她們邂逅或是相遇，直至最後一(yī)場四人相遇；隻有街道默默地觀看，自己留存下(xià)這些發生(shēng)過的痕迹，而街道不說話(huà)，痕迹也很難被人尋覓，但觀衆作爲全知(zhī)者也代入了街道的視角，因此存在再次被證明。

影片的劇作結構相當精巧，着力描摹人際關系的微妙觸碰；種種複雜(zá)且無法釋懷的情愫被糅雜(zá)、稀釋成富含喜劇元素的場面。這種舉重若輕的手法與這條街道的氣息相通，與片名《在街上》相契——遊走的是這樣一(yī)群在生(shēng)活中(zhōng)的年輕人們，彼此相逢或錯過，醞釀一(yī)些故事或最終并沒有愛情發生(shēng)，旁枝逸出的分(fēn)叉叙事小(xiǎo)徑靈動且有趣，直至彙入首尾閉合的主流——向前走的人也能回首重溫，過期的芝士蛋糕還留有甜味。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，這是關于懶、賴、愛、希望的電(diàn)影，人生(shēng)就像快壞掉的巧克力蛋糕，仔細品嘗還不賴。謊言與我(wǒ)(wǒ)們生(shēng)活現實不斷交織，人們是永遠無法從某個模糊的信号裏拼命去(qù)感受到什麽的，但是奇迹往往就會發生(shēng)或者離(lí)自己很近。或許你的能力并不能讓你融入群體(tǐ)，但是這個群體(tǐ)裏有一(yī)個個體(tǐ)接納了你的所有尴尬，雖然最後他們沒發展成親密關系，但這種默契足以照亮人生(shēng)路。

影片把所有的線合起來還是挺有意思的，但關系明顯是不想終止的一(yī)種狀态，他的心态也一(yī)直在變，她的也有一(yī)些微妙。就像企發文化的鄧同學說的，現代社會的這一(yī)切顯得一(yī)切都不是不可以，沒有非誰不可。你知(zhī)道的，在這街上，什麽都會變化的。事後可以看到其實沒有理由，也着急不來，也不需追逐哦，該是什麽就是什麽，爲什麽不能放(fàng)下(xià)往前看呢？