《怪胎》：在愛情的世界裏，我(wǒ)(wǒ)們是彼此的怪胎

《怪胎》是一(yī)部執行得相當工(gōng)整的實驗電(diàn)影。前半段是很可愛的愛情喜劇片，後半段話(huà)鋒一(yī)轉變成探讨社會化與非社會化之間的隔閡，以及爲了生(shēng)活而迎向變化的逆來順受，立場轉換，改變依舊(jiù)是必然的。“我(wǒ)(wǒ)們都在尋找着可以懂我(wǒ)(wǒ)、了解我(wǒ)(wǒ)的同類。”但也許全片維持着像前半段愛情喜劇的調性，我(wǒ)(wǒ)會更喜歡。

這是一(yī)部用手機拍攝的劇情長片。陳柏青是一(yī)名嚴重神經性強迫症患者，有非常嚴重的潔癖，每月15号是他唯一(yī)一(yī)天出門采買的日子，就在某個命運的15号，他遇見了與他“同病相憐”的另一(yī)個怪胎——陳靜。兩人漸漸發展出了一(yī)塵不染的愛情，之後卻因柏青強迫症突然消失，漸漸變了調...

兩個怪胎相遇之後，彼此的怪，不再奇怪，在愛情的世界裏，我(wǒ)(wǒ)們是彼此的怪胎。陳柏青遇到了同樣有強迫症的陳靜，他以爲患上相同的怪病，就能攜手相愛。當他突然痊愈，她卻不想康複。感情裏誰變成了留在過去(qù)的壁虎，誰變成了向往窗外(wài)的白(bái)鴿。“愛時所有缺點都是優點，不愛時所有缺點都是緻命傷。”患了相愛的頑疾，不能丢了自由的藥引，中(zhōng)了解鈴的詛咒，不能忘了系鈴的僥幸。若愛情是超市偷來的巧克力，最終還是要還回去(qù)的。

影片并非在用強迫症來展現男女愛戀的輕易、脆弱，而是以微妙的病竈來窺探人性的善變。導演廖明毅選擇以手機全程拍攝，促使畫幅切換與社交隔離(lí)互爲關口，叙事角度也從男主角合理地轉向女主角，探讨語境變得立體(tǐ)。影片探讨的依舊(jiù)是傳統的愛情話(huà)題，“怪胎”可以是強迫症，可以是學曆，可以是事業，可以是很多，“不是我(wǒ)(wǒ)不愛你了，是你跟不上我(wǒ)(wǒ)的腳步了”，所謂愛情的“同步率”，不過都是不愛了的借口罷了。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，影片的前四十分(fēn)鍾很可愛，又(yòu)一(yī)次展現出台灣喜劇愛情片的輕盈參差感和奇妙特質感，後面一(yī)個機關的“勾下(xià)”，無可避免地落入了現實的“俗”，甚至詛咒般詭異的“怪”，畫幅由此全面打開(kāi)。高度理想化的同病相憐、隻有彼此的純愛，一(yī)下(xià)子降成真實世界再尋常不過的信任破裂危機，曾經傾洩所有的爲了你付出，變成不可能再在一(yī)起的二人遍體(tǐ)鱗傷，永不療複。

這是一(yī)部令人驚豔的處女作，尤其是前半段描述兩個怪胎的愛情，方形的畫幅和風格鮮明的色彩美術做得格外(wài)出色。到了後半段又(yòu)落入俗套，仍舊(jiù)探讨愛情裏的“變”或“不變”，以及“愛”與“不愛”的問題，借着怪胎的殼子仍不能掩飾其中(zhōng)的乏味，所幸最後十分(fēn)鍾再反轉，讓整部影片有種愛情恐怖寓言的感覺。

影片雖然是描述的強迫症患者，但是反映的也是愛情中(zhōng)的男女，在面臨一(yī)方改變時，另一(yī)方要如何去(qù)适應。電(diàn)影的結局，新春的尾聲，生(shēng)活的邊邊角角，最終還是免不了落俗，躲不開(kāi)謊言。除了時間沒有什麽東西是一(yī)成不變的，萬物(wù)匆匆過客，皆有它的軌道。其實我(wǒ)(wǒ)們都是自私的怪胎，戴了一(yī)頂高尚的帽子，遊走在失控的邊緣。沉默如山，便是向落日最好的告别。