《一(yī)家之主》：操勞一(yī)生(shēng)，卻沒做過自己

《一(yī)家之主》是一(yī)部很好的“女性主義“的電(diàn)影。女主到了退休的年齡，先後做了“女兒”，“葉老師”，“羅太太”，“媽媽”，“老婆”……爲家人，朋友操勞了一(yī)生(shēng)，就是沒有做過自己。對周圍所有人都擔負起責任，唯有對“自我(wǒ)(wǒ)”最不負責。最終化解所有矛盾的是躺在病房裏失憶的“媽媽”。

這是一(yī)部講述"家庭主婦"的台灣電(diàn)影。葉蘭心是個标準的"好女人"，丈夫甩手掌櫃，女兒工(gōng)作婚姻岌岌可危，兒子遠在國外(wài)，病床上老母親等人照顧……責任泰山壓頂。不僅如此，她還要經營自己的美術教室，掂量可否買房的人生(shēng)理想。雖然片名叫“一(yī)家之主”，但實際屬于葉蘭心的空間，在家中(zhōng)被無限擠壓。

影片通過細碎的生(shēng)活拼湊出一(yī)個家庭的樣貌，一(yī)個女人在家裏好像隻是做着一(yī)些瑣事不值一(yī)提，但又(yòu)像線軸将千絲萬縷纏繞在一(yī)起。生(shēng)活中(zhōng)總是麻煩疊着麻煩，一(yī)地雞毛，女主角擔負着生(shēng)活、事業、親子關系中(zhōng)的種種角色，卻迷失了自己，在種種雞毛蒜皮的疊加中(zhōng)，終于找到了自我(wǒ)(wǒ)。雖然是一(yī)部生(shēng)活劇情類電(diàn)影，但缺乏了起伏，缺少了戲劇沖突，也許導演是想體(tǐ)現生(shēng)活的平淡，但卻拍得過于乏味了。

從家庭戲的角度來看，劇本甚至比《美國女孩》更紮實，每個家庭成員(yuán)湧入的雲團、各自的關系之間撕扯出來的風暴都席卷在一(yī)起，以及作爲暴風眼的母親總是有條不紊地處理所有繁亂的瑣事，鮑起靜的演繹讓你感覺她始終忙碌、但又(yòu)可以閑庭信步。直到重壓也坍塌到她的身上，才開(kāi)始以意識流的方式進入内心探索，一(yī)直在犧牲的人已經退無可退、一(yī)直張牙舞爪的人已經瑟縮到領地被廢、如此斬不斷理還亂的，就是我(wǒ)(wǒ)們的家庭。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，每一(yī)個女人都有多重身份，女兒、妻子、母親、職場人，奔波勞碌一(yī)生(shēng)，唯獨沒有爲自己活着，但是若換另一(yī)種生(shēng)活也不一(yī)定有現在的選擇快樂。總而言之，女人的一(yī)生(shēng)就是奉獻的一(yī)生(shēng)，燃燒了自己照亮了他人。在這部電(diàn)影裏，做男人似乎容易多了，動動嘴巴就可以了。鮑起靜跟寇世勳兩個老戲骨貢獻了一(yī)部家長裏短的好電(diàn)影。

這部電(diàn)影刻畫了一(yī)個生(shēng)活中(zhōng)的母親，勞碌，全家人的粘合劑，其實非常貼近我(wǒ)(wǒ)媽這代人的形象，我(wǒ)(wǒ)其實有共情到母親陷入瑣碎逐漸被生(shēng)活啃食的狀态。隻是導演在處理女性意識上用的方式是自白(bái)和夢境雞湯式的鼓勵，不僅沒有找到問題出口，反而削弱了感同身受，還不如停留在一(yī)次出走留白(bái)思考。

傳統的中(zhōng)國女性，圍着竈台打轉，操心在一(yī)家人的生(shēng)活瑣碎裏，電(diàn)影前半段，節奏、鏡頭有種急促的緊迫感，随着母親的視角被環境追着走，後半段則更多陷入意識流的覺醒，被一(yī)直教育以這種方式相夫教子的女性一(yī)代又(yòu)一(yī)代傳承。然而那麽多标簽：母親、女兒、妻子，她卻忘記了自己。我(wǒ)(wǒ)喜歡結尾全家人圍在桌子上等女人來吃飯，那一(yī)刻她才真正成爲了“一(yī)家之主”。