《旋渦》：一(yī)對老夫婦走向凋零的日子

《旋渦》是由加斯帕·諾執導的劇情片，影片好的地方和令人生(shēng)厭(yàn)的地方都讓人有點無法直視。每個人都像是從德萊葉式的棺材視角看出去(qù)，從一(yī)個小(xiǎo)窗望向更逼仄的人生(shēng)，兩側都充塞着書(shū)籍、雜(zá)物(wù)、貨品、人和記憶，隻留一(yī)條極窄的通道，你隻能側身緩步走完。那些離(lí)題的部分(fēn)，大(dà)緻也可歸納在内。看似有點收斂了殘酷，其實隻是從尖叫變成了失語的低吼、驚恐地吞吐，無望地走向寂靜。

該片講述了一(yī)對老夫婦慢(màn)慢(màn)走向凋零的過程。這本是一(yī)段羨豔旁人的晚年夫妻，丈夫路易，電(diàn)影學者；妻子艾拉，神經學專家。他們生(shēng)活優渥，住着大(dà)房子，家裏堆滿各種書(shū)，還有一(yī)個露天小(xiǎo)陽台，擺滿兩人種的花花草草。但不幸妻子患上了阿爾茨海默症。面對年邁妻子精神退化、日漸失語，他們習以爲常的生(shēng)活也即将瓦解....

影片以分(fēn)割畫面手法，平行呈現這對老夫婦走向凋零的樣貌，透過近乎紀錄片的拍攝手法，捕捉生(shēng)命裏真實動人的痕迹，展現了阿爾茨海默症如何一(yī)步步摧毀老年人的生(shēng)活。全片唯一(yī)的合屏是開(kāi)頭的陽台花園，之後的分(fēn)屏用得豐富又(yòu)恰當——割裂對立、視角轉換、匹配、錯位，等等；不論是人物(wù)各占半邊還是最後一(yī)半畫面一(yī)半黑屏，都是巨大(dà)的孤立/孤獨感——其實屏還沒分(fēn)裂前，最一(yī)開(kāi)始兩個人也是對窗而立，各被框束。

影片通過分(fēn)屏的方式營造出一(yī)種割裂感，從形式和内容相統一(yī)的角度來看是成功的。本片左右兩側的畫面，一(yī)動一(yī)靜，密度均勻，相互配合，視角的轉換十分(fēn)自然。這種形式上的革新，更加直觀地表現出夫妻二人飽受病痛的疏離(lí)感，又(yòu)展現出更爲廣闊的“世界”，進而用“疏離(lí)”加強夫妻二人的“親密”：兩個人眼中(zhōng)的世界才是完整的世界，一(yī)個人的離(lí)去(qù)，意味着感受的減半。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的影評中(zhōng)寫道，影片有一(yī)個極浪漫的開(kāi)頭，然後一(yī)步步走向窒息。即使這樣，他在小(xiǎo)超市找到她，一(yī)邊着急，卻仍然買給她眼前喜歡的一(yī)束薔薇，被他數落之後，她深深聞一(yī)聞薔薇，再把它整束塞進露台的花盆。代表甜美希望的花束，被錯的方式埋進土壤，終要隕落的…結尾一(yī)組照片，從滿是生(shēng)活痕迹的房間，到空空蕩蕩，房間還是那個房間，面對面的兩個窗戶不再有他們相視而笑，真是個無力的漩渦。

整個影片的故事本身就如片名一(yī)樣，逐漸地讓人淪陷瓦解，電(diàn)影是夢境，這電(diàn)影就像一(yī)場醒不來的噩夢。老年生(shēng)活的平淡如黑洞一(yī)樣吞噬過往美好的記憶，疾病和倔強、藥物(wù)和抵觸，走向死亡沒有那一(yī)句“就讓我(wǒ)(wǒ)們假裝沒什麽事發生(shēng)繼續生(shēng)活下(xià)去(qù)吧”來的絕望，一(yī)種壓抑的氛圍把人牢牢抓住，無法掙脫。最後三分(fēn)鍾簡直就是恐怖片，人去(qù)樓空，想想人生(shēng)的終點不也就是，人走了就什麽也不是。

這是一(yī)次非常難受的觀影體(tǐ)驗，是一(yī)種迷茫的、無意義的感受，可以感受到導演刻意将這種無助感帶給每一(yī)個觀衆。死亡不再是悲傷或者恐懼，是馬桶沖不下(xià)去(qù)水的渾濁漩渦。兩位主演十分(fēn)紀實的表演，看的時候如坐針氈，但是後勁很大(dà)，想痛哭一(yī)場。又(yòu)冗長又(yòu)煩躁不就是生(shēng)活麽，屏幕中(zhōng)間的那道黑線就像無法逾越的縫隙，美好生(shēng)活随着衰老分(fēn)崩離(lí)析。人生(shēng)如電(diàn)影，人生(shēng)如夢。待我(wǒ)(wǒ)年華老去(qù)，就讓我(wǒ)(wǒ)不拖累别人，孤獨地死去(qù)。