從現實主義到寓言故事，《一(yī)江春水》裏的女性主義

《一(yī)江春水》是一(yī)部反潮流的影片，一(yī)方面導演摒棄跟随式的、代入感的長鏡頭，用全程固定鏡頭凝視一(yī)個女性的種種遭遇，盡量保持留白(bái)、省略與不透明性，另一(yī)方面故意去(qù)展現某種越界的“姐弟(dì)”關系，最後回歸母性之愛，達成對女性多重社會身份的反思，實際上是近些年來最深刻的女性主義作品之一(yī)。

該片的故事圍繞一(yī)位名叫“蓉姐”的女人的瑣碎生(shēng)活展開(kāi)。30多歲的蓉姐容顔姣好卻一(yī)直未婚，靠着洗腳城的按摩工(gōng)作獨自一(yī)人在異鄉撫養弟(dì)弟(dì)。叛逆的弟(dì)弟(dì)無心學業終日和女友靜厮混，而此時，姐姐正面臨着老闆的哄騙利用，和客戶田阿姨布置好的滔天陷阱……待風波平息，蓉姐終于守得雲開(kāi)時，靜懷孕的消息再度打破蓉姐來之不易的平靜生(shēng)活……

影片前半部圍繞着女主的愛情、親情、友情展開(kāi)叙述，影片對生(shēng)活情節的展現如流水般娓娓道來，有一(yī)種日本電(diàn)影的氣質。導演在構圖和場面調度上花了不少心思，從人物(wù)構圖上便可窺見人物(wù)之間的關系以及人物(wù)的性格。蓉姐獨處時時常被放(fàng)置于邊緣空間或者被門窗人物(wù)等壓縮空間，以此暗示她處在生(shēng)活的困境。而與“假婆婆”和弟(dì)弟(dì)女友對話(huà)時，過肩鏡頭卻使得蓉姐處在一(yī)個寬闊的空間中(zhōng)，以此表現蓉姐寬容隐忍的性格。

影片在最後來了個大(dà)反轉，女主弟(dì)弟(dì)原來是她的兒子。這個反轉真是讓我(wǒ)(wǒ)有點感到驚喜，因爲它讓整個電(diàn)影從現實主義變成某種寓言故事。它不是通常國産片事關解謎之類的常規叙事反轉套路，最有意思、最潛在的一(yī)個意圖，應該是要颠覆女主的形象，颠覆之前的叙事認知(zhī)，因爲最後的反轉部分(fēn)影像已經徹底分(fēn)裂成了另一(yī)種質地的影像。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的影評中(zhōng)寫道，一(yī)個曾經擁有夢想與憧憬的女孩，因爲始亂終棄的男人，不得不帶着未婚先孕生(shēng)下(xià)的兒子，在他鄉漂泊、迷茫、掙紮……直到兒子長大(dà)了，蓦然回首，她才醒悟，要從保護自己也束縛了自己的那層殼裏，掙脫出來，回歸自我(wǒ)(wǒ)，即使锒铛入獄，也在所不惜……一(yī)江春水，哪載得動這許多愁！

影片的整個故事在湖北(běi)小(xiǎo)城寥寥數年中(zhōng)完成了一(yī)場不動聲色的循環。從數多年前得知(zhī)懷孕缺席逃避的男性，到被女性單獨撫養⻓大(dà)的弟(dì)弟(dì)，面對同樣境況時選擇勇敢承擔之後，命運的循環圈就此斷裂，而如此的斷裂也使得女主⻆勇于承擔自己當年試圖殺掉男性的罪行，自首之後，發覺男性依舊(jiù)“存活于世”，而”男性“以一(yī)種“缺席”的姿态影響了女性的一(yī)生(shēng)。

《一(yī)江春水》講述的是很常見的底層人的真實生(shēng)活，像極了我(wǒ)(wǒ)媽時常給我(wǒ)(wǒ)講的那些離(lí)奇又(yòu)荒誕的人物(wù)故事。遠遠不同于都市白(bái)領的生(shēng)活，那些生(shēng)活于底層的人們，往往又(yòu)都是最接近生(shēng)活真相的人們。他們會被江水推着走，難以自主地決定自己的命運，所有的苦難都被藏在波瀾不驚的生(shēng)活之流下(xià)，然而又(yòu)都如蓉姐一(yī)般，堅如磐石，韌如蒲草。