《麥路人》：底層的人生(shēng)，也是一(yī)個個故事

《麥路人》聚焦在麥當勞過夜的一(yī)群人，人人都有甘苦往事和不得已的困楚，有來自社會的苦難，也有來自底層的溫情。每個人都有自己的故事，有自己的路，走來走去(qù)，路過人生(shēng)，在某個點遇上，某個點分(fēn)開(kāi)，或生(shēng)死，或喜怒哀樂，或完成夢想，或渾渾噩噩。人生(shēng)沒有什麽不同，又(yòu)大(dà)有不同，這是底層的人生(shēng)，也是一(yī)個個故事，一(yī)片片風景。權當自己感動了自己，同是路人。

前金融才俊阿博由于生(shēng)活變故而跌至谷底，終日在24小(xiǎo)時快餐店(diàn)裏借宿。他在店(diàn)裏遇到了各式各樣的陌生(shēng)人：有借住在庇護宿舍的歌女，有離(lí)家出走的少年，有不敢回家的老人，有爲了幫婆婆還債而債台高築的年輕媽媽。這群“陌路人”在24小(xiǎo)時快餐店(diàn)相遇，互相扶持，盡力幫助彼此走過人生(shēng)低谷...

影片的前半段極佳，有條不紊地描繪了麥記快餐店(diàn)過夜人群體(tǐ)的悲歡故事，展現出一(yī)幅鮮活生(shēng)動、細膩真實的香港底層百姓掙紮求生(shēng)的衆生(shēng)相。能看出調研功課相當用心，難得可貴。後半部開(kāi)始頻(pín)繁而猛烈地煽情催淚後，觀感節奏瞬間降級。劇情中(zhōng)的死亡悲情元素在感慨唏噓之餘，也有堆積苦難的刻意感。在新瓶舊(jiù)酒的内容和走馬觀花的展示外(wài)似乎看不到任何真正犀利的觀點，被生(shēng)活壓榨的可憐人們相互依偎摩擦出的溫暖，就好似賣火(huǒ)柴的小(xiǎo)女孩在平安夜燃着的最後一(yī)簇火(huǒ)苗，怕是彌留之際的幻象，隻能聊以自慰。

麥當勞裏過夜的底層階級，卻有着無盡的善良和溫柔，是東亞的苦情戲，是香港傳統的左翼立場，是屬于老一(yī)輩的“正能量”，當然不夠真實和精準，但我(wǒ)(wǒ)被感動了。底層的各種構成：失敗的金融老闆，沒有身份的大(dà)陸配偶，離(lí)家出走的缺愛少年，固執又(yòu)單身的女中(zhōng)年，喪偶導緻精神異常的老人，窮了一(yī)輩子的單身漢……影片有幾乎過度的溫情，對底層幾乎完全呈現正面的憐憫，對那些酗酒嗑藥賭博偷搶的一(yī)筆帶過。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的李同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，故事和群像都很動人，沒有家的人各有各苦，誰的人生(shēng)不是各種一(yī)言難盡的綜合。挺相信阿珍一(yī)眼十年的動機，這沒有什麽站不住腳的。整體(tǐ)少了一(yī)點驚喜和揪心，題材上夜晚的無家者人群發力有聲，但後段慘狀升級與HE結局銜接有點硬，如果希望隻是撫慰，而人生(shēng)充滿了徒勞無功的努力、放(fàng)不下(xià)的執念和不可原諒的自我(wǒ)(wǒ)懲罰，成爲溫暖的幫助者又(yòu)有何意義，人爲什麽還要相信“相信”的力量。

“那些麥當勞中(zhōng)過夜的人”本身是完美的題材，也沒有将主基調定位在單純的男女愛情之上，與香港的“蜂窩房”有着異曲同工(gōng)之妙，又(yòu)囊括着不同年齡、不同階層、不同目的的“同行者”。影片中(zhōng)的人物(wù)還是飄忽而不接地氣，善意的光芒究竟爲何充斥這些已無法生(shēng)存的小(xiǎo)人物(wù)的心中(zhōng)，博哥的過往究竟爲何，設計離(lí)家出走孩子的作用何在，劇本上還需打磨。但幾個人物(wù)卻将彼此的關系予以填補，博哥稱呼“媽媽”、照片上的奶奶代替等伯的妻子、小(xiǎo)妹畫的全家福，麥路人的路很難走，解決全無出口。

關于《麥路人》，我(wǒ)(wǒ)們不想去(qù)探讨更深刻的社會成因，但單純感動和敬畏于每個人用力活着的姿态和決心。在面對不可能完成的困難面前，有些人選擇逃避，但有些人選擇承擔。在快餐店(diàn)的一(yī)隅角落裏，大(dà)家奉獻出的“友情”都是純粹且無私的。我(wǒ)(wǒ)們珍惜人心這一(yī)點微光，他能在至暗時刻，照亮前路的光。幾個演員(yuán)都是老戲骨，在演繹小(xiǎo)人物(wù)的時候共鳴感極強，能努力活着就已經不容易，世人皆苦，感恩當下(xià)吧。