電(diàn)影《小(xiǎo)偉》：珍貴的是平淡

影片《小(xiǎo)偉》的起點是悲憫，結局是柔緩，過程沒有煽情卻隐藏着渴望。這是該片獨特之處，是一(yī)部讓人“陷入沉思”而又(yòu)具有深刻意義的人文電(diàn)影。影片分(fēn)三段以三個人的不同視角展開(kāi)，講述了父親偉明得肝癌後，一(yī)家人在他最後生(shēng)命時光的日常生(shēng)活，刻畫細膩但又(yòu)克制，飽含隐秘的心事，片中(zhōng)包含的現實主義與超現實主義結合的部分(fēn)，非常具有藝術性。

該片講述了一(yī)個普通家庭得知(zhī)父親偉明發現罹患肝癌晚期直到最後離(lí)世的一(yī)段生(shēng)活。一(yī)家三口的生(shēng)活因父親偉明被查出末期肝癌而改變，表面上平靜的家庭被陰霾籠罩着。媽媽慕伶扛起家，卻得不到父子的體(tǐ)諒。兒子一(yī)鳴收到美國的大(dà)學錄取通知(zhī)書(shū)，但不敢告訴爸媽。他知(zhī)道母親不易，卻不願表現出過多的關心。父親偉明則在迷霧之中(zhōng)暗自做出一(yī)個改變家庭命運的選擇...

影片一(yī)上來就是絕症，沒有試圖說教，也不用配樂去(qù)煽情，能把生(shēng)死之類的大(dà)事，變成化整爲零（ING）的進行時故事——作爲處子作電(diàn)影，已難能可貴。人生(shēng)溫度驟降的廣州，似乎沒有了全年的躁動暑氣，醫院、學校和家的不斷轉移，“似乎不爲什麽”的老奶奶離(lí)家、主人公逃課、年輕人出國，都在尋求解（救）脫（逃）。不足之處，是第三段似夢又(yòu)遇，太“路邊野餐”，感覺在試圖去(qù)總結和升華。

整部電(diàn)影很壓抑，一(yī)鳴出國的改變，偉明人生(shēng)的終結，家庭之間變成了原子狀态，回到出處卻再也回不到出處，故鄉的異鄉人在異鄉建築自己的故鄉，卻在故鄉找不回故鄉。從得知(zhī)到死後，人生(shēng)還是要過，最後這段壓抑又(yòu)延綿的時光令人難忘，以爲會不同凡響，原來更珍貴的是平淡。看到最後電(diàn)視上放(fàng)着的紀錄影像，突然反應過來開(kāi)頭。生(shēng)與死，出走和回歸都是後知(zhī)後覺的，露台上那把空着沒有人坐的椅子的意義也是後知(zhī)後覺的。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的石同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，這是一(yī)個在創作生(shēng)态裏越發“尋常”的家庭事件，用三人接力式的視角挖掘出每個成員(yuán)的精神困境：死亡，青春，鄉愁。聯想和共情激起的思緒上下(xià)翻飛，無法止息。所有長鏡頭都沒有露怯，有着豐富的細節和精準的調度。更不用說令人咋舌的景深鏡頭，對當下(xià)拍攝場景、人物(wù)内心乃至城市地貌都有深刻的認識。結尾與開(kāi)頭打通的幽靈視角直接把我(wǒ)(wǒ)看呆了，河濑直美《沙羅雙樹(shù)》的感動洶湧而來。

這是一(yī)部非常中(zhōng)産階級調調的小(xiǎo)資(zī)片，中(zhōng)年母親的困頓、青春期兒子的迷茫、臨别之際父親的愁緒，精準戳中(zhōng)部分(fēn)階層觀衆的心理。所有的長鏡頭都非常刻意，人物(wù)開(kāi)始發展結束的動作都在意料之中(zhōng)。“偉明”作爲戲眼屈居于最後且戲份被大(dà)量縮減，如果要做一(yī)種魔幻現實不如就此擴展他的戲份省略母親與兒子的瑣碎反而更恰當與合理一(yī)些，否則也不會有如今這種撕扯的風格。

這部電(diàn)影其實很精妙，運鏡方面花了很多心思，剪輯之精确巧妙，叙事節點轉換之流暢自然等，都顯示出導演的功力。我(wǒ)(wǒ)和企發文化的婷婷都特别喜歡第三部分(fēn)的虛實相生(shēng)，本來貼着地面的叙事一(yī)下(xià)飛了起來，讓整個電(diàn)影的深度一(yī)下(xià)子提升了很多。家庭裏每個人都有自己的心事，能明說的，不能明說的，有些明面說的卻不是真的要說的，真的要說的卻無法明說，所以忍耐、焦躁、掙紮，靜水深處暗流湧動。