《阿爾卡拉斯》：一(yī)個傳統農村(cūn)家庭的“戰鬥”

《阿爾卡拉斯》是一(yī)部看完讓我(wǒ)(wǒ)總是想起老家的西班牙電(diàn)影。影片所展示的西班牙農村(cūn)生(shēng)活，竟跟我(wǒ)(wǒ)童年時的記憶大(dà)有相似之處，尤其是孩童們的玩耍，“開(kāi)車(chē)”、“秘密基地”、“打仗”、“躲挖掘機”小(xiǎo)時候也都有玩過，瞬間就有了一(yī)種親切感。導演大(dà)量運用自然光線呈現了一(yī)種純粹幹淨的質感，環境空鏡更是優美。最喜歡最後一(yī)次鏡頭，挖掘機一(yī)點點“蠶食”桃林，中(zhōng)間木屋的大(dà)人們各自忙碌又(yòu)心情複雜(zá)，隻有一(yī)群小(xiǎo)孩仍天真無邪地自由玩耍……

該片講述了一(yī)個傳統鄉村(cūn)家庭開(kāi)始了捍衛自己土地的“戰鬥”的故事。阿爾卡拉斯是西班牙加泰羅尼亞地區的一(yī)個小(xiǎo)村(cūn)莊，主人公一(yī)家每年夏天都會在果園裏采摘桃子。但他們面臨着被驅逐的命運，他們的大(dà)莊園主人去(qù)世，莊園繼承人決定出售土地、砍掉桃樹(shù)、安裝太陽能電(diàn)池闆。他們第一(yī)次面臨不确定的未來，這家人開(kāi)始了捍衛自己土地的“戰鬥”。

愧疚的父親不顧年邁的各種嘗試最終放(fàng)棄，暴脾氣的兒子從頭到尾一(yī)頓癫狂後還是忍不住哭了，一(yī)直隐忍低調的妻子最後也需要給出兩記耳光方得宣洩，一(yī)直旁觀的成年孫輩們在惡作劇和抗議中(zhōng)也找到了參與感。成人們在變革與抉擇前都面臨着不同壓力，從抗争走向絕望結束于無奈，而當鏡頭每次轉向隻知(zhī)玩耍的孩子們時，眼前的整個鄉村(cūn)是沉浸式的，甚至可以感受到吹過的風，和被風帶動的樹(shù)葉，揚起的土。看到了農村(cūn)生(shēng)活的純粹，同時也要接受它的脆弱。

在轟鳴的機械聲下(xià)，孩童時代的傾塌，土地話(huà)語權的終結，和諧而悲情地出現在同一(yī)畫框中(zhōng)，非專業演員(yuán)的表演呈現了極爲質樸的農村(cūn)人文群像。影片越到後面越能看出導演的功力，劇本太完整，龐大(dà)的家族群像寫得鮮活，前面看似簡單而老套的閑筆居然到結尾逐一(yī)回扣并帶上明确階級化的符号表意。資(zī)本入侵、家族内部的矛盾沖突直至農民階級反抗意識的集體(tǐ)覺醒，在最後樹(shù)木被推倒時無聲的憤怒中(zhōng)完成，全片高度克制卻表達力度絲毫不減。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的李同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，不是那種一(yī)看完就“好感動啊，拍得真厲害啊”的片子。用“靜水流深”來形容整部電(diàn)影再适合不過，預知(zhī)結果是壞的，但這中(zhōng)間依然有反叛和抗争。外(wài)部沖突引發的内部家庭震蕩，從老一(yī)輩的爺爺影響到父輩，最後波及年輕子女，每個人都處在自己的位置上去(qù)觀察，理解和嘗試解決這次危機。導演是想告訴我(wǒ)(wǒ)們：這世上縱然有時光流逝，事物(wù)變化，新舊(jiù)交替規律的不可抗，我(wǒ)(wǒ)們也依然可以通過記憶來留存曾經的文明和美好。

确實這是一(yī)部靜水流深的電(diàn)影，大(dà)家庭成人的對立，借由孩子們被迫分(fēn)散展現。全片很大(dà)一(yī)部分(fēn)給了大(dà)女兒作爲“觀察者”的視角是很聰明的做法，因爲在這個大(dà)家庭裏，父親是一(yī)家之主，母親是協調所有的潤滑劑和粘合劑，哥哥承擔着部分(fēn)父親的責任，而爺爺奶奶代表着“過去(qù)”，弟(dì)弟(dì)妹妹們代表着“未來”。湖南(nán)企發文化的婷婷說，影片的群像視點的轉換清楚順暢，情緒的表現恰到好處，這才是真正根植于土地，勞動和家庭生(shēng)活的電(diàn)影。

影片的最後吊機鏟掉的是一(yī)片桃林，是關于鄉土記憶的碎片，是深愛土地的一(yī)代代農民，是一(yī)個消逝的人情社會。對即将被抛棄的事物(wù)，我(wǒ)(wǒ)們總會爲其悲傷，我(wǒ)(wǒ)們是一(yī)群敏感的人類，我(wǒ)(wǒ)們是理想主義者，我(wǒ)(wǒ)們爲土地歌唱(chàng)，箱子倒地，桃子灑落的那一(yī)刻，父親最後的固執被碾碎，失語是我(wǒ)(wǒ)們的方式，有時也是抗議。在土地孕育我(wǒ)(wǒ)們的百萬年後，終将被抛棄，在現代機械撲倒桃樹(shù)的那一(yī)刻，我(wǒ)(wǒ)們久遠的情懷在風中(zhōng)消逝。