《貓貓逃走了》：比起愛情，還不如養隻貓

《貓貓逃走了》的故事很簡單，但從中(zhōng)能管窺到一(yī)個“正常”的日本社會，就業，婚戀，供房，夫妻關系，出軌，性别和道德觀念，兩男兩女排列組合式搞一(yī)搞。貓隻是道具、隐喻、難以拗斷的由頭，也可以換成狗甚至是一(yī)台沒有生(shēng)命的家電(diàn)。愛情是最麻煩的東西，身在其中(zhōng)時會認爲自己擁有着世間最美妙的東西，消退後就陷入各種算計。

影片描述了一(yī)對夫妻和各自出軌的男女朋友，因爲“康太”這隻小(xiǎo)貓的走丢而陰差陽錯産生(shēng)更多糾纏的故事。看到本片開(kāi)頭的時候想起前陣子的一(yī)個新聞，說是一(yī)對夫妻，沒有孩子，隻養了寵物(wù)，他們在離(lí)婚的時候爲了争奪寵物(wù)的撫養權而對簿公堂，最後寵物(wù)被判給了女方，因爲平時都是女方在喂食和鏟屎。大(dà)概是這樣。這個電(diàn)影講的是夫妻雙雙出軌，他倆各自的情人合夥把這對夫妻的貓給偷走，設法讓他倆離(lí)婚。最後四個人坐在一(yī)起攤牌，婚沒離(lí)成，那倆出軌對象卻成爲情侶了！

影片的構思還挺巧妙的，有侯麥那味兒了，但又(yòu)是日式的，少了點法國人的随性和情緒化，多了點日本人的道德感與背德感。湖南(nán)企發文化的婷婷說：“我(wǒ)(wǒ)覺得電(diàn)影裏最傳神的，就是男人想要逃避什麽的時候，那種想要逃避的表情真的太明顯也太可惡了。而女人看破不說破的做法，則犀利又(yòu)可怕。”最後四人面對面的修羅場，真實的一(yī)連串的诘問實在太精彩了。婚姻與愛情裏，那些虛僞的認真、軟弱的成全、報複的私心、不擇手段的争取，“爲什麽好像隻有我(wǒ)(wǒ)一(yī)個人是壞人？”對啊，明明大(dà)家都不是好人，狠狠戳破了婚姻與愛情的假面。

當下(xià)的時代，愛情中(zhōng)真的有什麽好人壞人嗎(ma)，誰又(yòu)不是自私又(yòu)深情呢？用貓貓形容愛情挺好玩的，各種小(xiǎo)道具促成了愛情的推進，依舊(jiù)是克制的日本獨有的氣質，連雙小(xiǎo)三四人行都能拍得這麽小(xiǎo)清新我(wǒ)(wǒ)們确實不行，結尾依然是延續了《在街上》的修羅尴尬場，雖然克制了很多，但依然會覺得可愛又(yòu)好笑。所以嘛，比起愛情，還不如養隻貓來得忠貞，既然留不住，那麽大(dà)家都來養隻貓吧。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的李同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，寵物(wù)是軟化/拉近情侶關系的催化劑，不如說是喵星人施于還有真誠過生(shēng)活能力的人，以自己隻展示善意的幻覺？在這個四個人的世界裏不斷上演着力量交換的遊戲，誰心裏的某一(yī)處給了貓，誰的身邊有了貓，誰就放(fàng)下(xià)了對抗的匕首；而最後一(yī)場四人的對峙戲中(zhōng)，貓不在場才短暫讓人類回溯了自己的真實情感，但遊戲心态仍然在場，于是顯得可愛，也不能不說是從愛人到自愛的閉環了。

這樣戲劇化的愛情可能也隻能出現在電(diàn)影中(zhōng)，不然這倆就是絕配。在一(yī)段關系聚合或疏離(lí)的軌道上，總有“不速之客”讓你延宕或沖動，并更加認清自己。渣渣男友和軟糖女友和貓貓，都在天平上徘徊不前，對照中(zhōng)窺見情愛的流動，封閉場景中(zhōng)微妙關系和氣場的表達，每一(yī)段都很吸引人，最終在修羅場達到高潮。四人四貓真的會讓人忍不住在這劍拔弩張的世界會心一(yī)笑。

影片描述的是人與人之間流動松弛的情感，都比不上人與貓咪的依賴來得緊密。但這般關系卻讓人看得很舒服，愛情可能是随時可以丢棄的，但貓咪不行。倒數第二幕四人坐下(xià)來對峙的修羅場，将人物(wù)性格展現得十分(fēn)生(shēng)動，卻很幽默有趣。而影片中(zhōng)的貓貓是家庭開(kāi)始和結束的見證者，無言但很忠貞。失敗的婚姻不是大(dà)不了的事，導演通過夫妻雙雙出軌，拍出了那份輕盈感，結尾大(dà)家排隊領貓貓，是日本電(diàn)影才會出現的獨特笑點，人與人的情感是不牢靠的，養隻貓吧！