《半世界》：我(wǒ)(wǒ)們終究難以面對

《半世界》是一(yī)部關于男孩、夥伴、丈夫、父親的群像影片。這種男人之間，尤其是接近中(zhōng)年的男人之間的情感描寫，在我(wǒ)(wǒ)看的日本電(diàn)影裏，是極少的。小(xiǎo)小(xiǎo)的感動貫穿始終，其實到了這個年紀，還有這麽幾個幼時玩伴一(yī)直在身旁，感情還這麽好，真的是件很幸福的事。也許我(wǒ)(wǒ)們永遠無法回答現在的世界是否是我(wǒ)(wǒ)們年少時所描繪的世界，但這世界本身，也許就是最好的回答。

該片講述了三個年近四十的男人面對生(shēng)活的問題、過去(qù)的糾葛，思考如何度過餘下(xià)的人生(shēng)的故事。高村(cūn)纮在深山從事制作長炭的工(gōng)作，因此把家中(zhōng)的事交給妻子初乃。某天他的中(zhōng)學時代舊(jiù)同學、前自衛官瑛介突然回到故鄉，讓高村(cūn)纮感到驚訝。高村(cūn)纮知(zhī)道了瑛介過去(qù)發生(shēng)的事，此時另一(yī)位舊(jiù)同學光彥說高村(cūn)纮對身邊的事一(yī)點都不關心，高村(cūn)纮之後決定認真面對工(gōng)作和家庭。3個39歲的男人，在人生(shēng)過了一(yī)半的時候，考慮餘下(xià)的人生(shēng)應該怎樣過...

整部影片飽含暖意，卻無意回避令人悲傷的情緒。前半段很輕淺，所有人都在平淡的日常生(shēng)活中(zhōng)蜷縮着軀體(tǐ)，而與周遭世界相比，人與人之間真誠的交集顯得尤其珍貴與溫暖；困境卻極少被提及，他們總是在留有過去(qù)的地點談論過去(qù)的事和過去(qù)的人，孩童時代的影子從未脫離(lí)他們而去(qù)，因而，當下(xià)所面臨的困境與對有關過去(qù)的記憶相關聯。

度過兩場直觀的暴力後，後半段的基調逐漸低沉，但哪怕那些不願面對的，令其心怯的東西終于浮現了出來，卻又(yòu)被如此及時地妥善安置在理想的狀态，到底還是不願呈現太過複雜(zá)的心緒，借時間推進中(zhōng)慢(màn)慢(màn)消融，以停留于當下(xià)的日常狀态。至于結局，死亡替代了人物(wù)内心埋藏的未能及時道出的言語而持續存在着，與寄托在鐵盒中(zhōng)的回憶一(yī)同成爲往事；那些将我(wǒ)(wǒ)們擊垮卻又(yòu)教會我(wǒ)(wǒ)們踉跄起身的，始料未及的事情我(wǒ)(wǒ)們終究難以面對。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的李同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，該片彌散着令人傷感的氣息，試圖去(qù)探尋人生(shēng)于世的精神奧義。但令人遺憾的是，支撐起這種精神探尋的現實遭遇在電(diàn)影中(zhōng)卻表現得過于溫吞，不夠有力。從事件的起因、進展到完成都無法擺脫日式治愈式電(diàn)影的僵化設定：所有的現實困境皆源于内心的拘囿，而所有問題的解決全靠内心的開(kāi)悟。雖然這種理想化的叙事模式早已演化爲“類型”而被日本觀衆接受，但仍不是創作者可以“想當然”或“模式化”的借口。該片在治愈模式之外(wài)，在人與命運的妥協與抗争中(zhōng)，所隐現出的無力感才是值得觀衆思索。

《半世界》是指逃離(lí)原來的那個讓他痛苦的世界想回來找清靜，但其實這半個世界，也并非世外(wài)桃源，電(diàn)影講的就是生(shēng)活在這裏的小(xiǎo)人物(wù)們的故事。關于男人友情、關于親子關系，關于中(zhōng)年困境……湖南(nán)企發文化的鄧同學說，最高明的喜劇，是悲喜劇，最高明的悲劇，是悲中(zhōng)有喜，雖然處處點綴着喜感和幽默的火(huǒ)花，但影片的底色是悲涼的，總覺得溫馨的背後，隐隐透着無處不在的危機；而另一(yī)方面，這個具有土味暴力團氣息的小(xiǎo)鎮，卻有着喧嚣城市所不具備的親情暖意。

直到最後，電(diàn)影也沒有讓被分(fēn)割成兩個部分(fēn)的“世界”融合，反而制造出一(yī)種“疏遠”感。當兒子戴着拳擊手套孤單地走入炭窯，他仍在“這個世界”生(shēng)存着，但他也沒放(fàng)棄“那個世界”的景色。當你年少輕狂，發誓要離(lí)開(kāi)故鄉去(qù)更大(dà)的更遠的更美麗的世界去(qù)闖蕩的時候，你覺得故鄉還有什麽值得眷戀？而當你曆經滄桑，離(lí)開(kāi)了那個曾經向往的世界回到故鄉的時候，你又(yòu)會覺得故鄉意味着什麽？還剩下(xià)什麽？ 這就是這部令人感動的電(diàn)影的主題，關于故鄉，關于夢想，關于友情，關于成長。