《東京貴族女子》：落筆淡淡卻有萬鈞之力

《東京貴族女子》全片落筆淡淡卻有萬鈞之力，是我(wǒ)(wǒ)看過最有力量的女性電(diàn)影之一(yī)。在平淡庸常的社會表象下(xià)，電(diàn)影說盡了傳統觀念裏因階級、性别這些社會象征而産生(shēng)的無形枷鎖。最難能可貴的是沖破枷鎖，而帶來的生(shēng)命體(tǐ)驗，就像是華子與美紀共同向往的東京塔下(xià)之繁華，自由自我(wǒ)(wǒ)本就是永恒的母題。我(wǒ)(wǒ)喜歡她們在夜晚的街頭張揚、歡笑、自由的時空，壓抑之後的釋放(fàng)讓我(wǒ)(wǒ)完全共情。

該片改編自山内麻裏子的同名小(xiǎo)說，講述同樣在都市生(shēng)活境遇卻截然不同的兩個女子相遇後人生(shēng)發生(shēng)改變的故事。生(shēng)于都市、在沒有任何不自由的環境中(zhōng)長大(dà)的華子正全身心投入相親，出生(shēng)于富山的美紀，靠努力學習考入慶應大(dà)學，從地方來到東京，靠自己在都市苦苦打拼。同樣在都市生(shēng)活境遇卻截然不同兩人本應沒有相遇的機會，但她們的人生(shēng)卻發生(shēng)了交集。兩人尋找着自己的歸宿，開(kāi)始了不僅僅隻有戀愛結婚的自己的人生(shēng)...

華子是東京人，家境優越，相親結婚似乎是每個大(dà)小(xiǎo)姐的必然歸宿；美紀是外(wài)鄉人，家境貧寒，結婚生(shēng)子似乎是她父母唯一(yī)的操心之事。他們是城市裏截然相反的兩個階級，就像夜光下(xià)霓虹閃爍的東京塔，一(yī)個在塔頂，一(yī)個在塔底，華子根本不曾注視過東京塔，美紀卻是每天眺望吮吸希望。他們是兩條永不交彙的平行線，卻因爲那個男權産生(shēng)了交點，原以爲的暴風驟雨卻化成了惺惺相惜，她影響了她，她也改變了她。華子勇敢地選擇了内心，美紀勇敢地選擇了創業，他們在東京塔下(xià)找到了新的人生(shēng)坐标。

整部電(diàn)影淡淡的，緩緩的，很舒服，很适合初冬的午後一(yī)個人靜靜地看。“大(dà)家都在被框定的圈子中(zhōng)生(shēng)活啊”“無論出身如何，每個人都會有最順意的時候，也有絕望崩潰的時刻，但無論發生(shēng)了什麽，隻要還有人願意聽(tīng)你傾訴就足夠了，不管那個人是丈夫也好，是朋友也好，能遇見就是很難得的了。”說得真好啊！希望每個姑娘都能像華子和美紀一(yī)樣找到自己的最舒服的生(shēng)活方式。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，相比作爲主角的貴族女子，我(wǒ)(wǒ)對鄉下(xià)來的女孩更有共鳴。錦衣玉食的貴族女子羨慕爲生(shēng)活打拼的鄉下(xià)女子的自由與獨立，最終選擇離(lí)開(kāi)被安排的命運，去(qù)工(gōng)作。同樣是與朋友創業，貴族女孩與鄉下(xià)女孩的處境，也是完全不一(yī)樣的，而且，圈子也并不會融合的。最終，大(dà)家都在對岸看着對方，有羨慕，有不解。當然，這部電(diàn)影想探讨的是女性覺醒與獨立，然而，現實，哪有這麽溫柔美好。

整部影片導演的落墨很克制，懂得“收”的分(fēn)寸，台詞、表演、情緒…樣樣點到即止。女孩間的友情戲處理得好幹淨，互相依靠着，默契地彼此提攜着，溫暖着，沒有猜忌，不搞雌競。女主在深夜大(dà)街上，遙遙望見兩個小(xiǎo)女生(shēng)嘻嘻哈哈穿着睡衣騎單車(chē)嬉戲，那一(yī)刻猶如突破次元壁，東京向她打開(kāi)了原本折疊的另一(yī)種面目。這場戲是神來之筆。真像從三島由紀夫筆下(xià)借來的：三島自述，曾在夜裏偶遇一(yī)襲性感吊帶透明睡裙漫步街頭的小(xiǎo)辣妹，形同在深夜的大(dà)馬路上冷不丁目擊外(wài)星，這兩個畫面，在我(wǒ)(wǒ)腦海裏瞬間貫通了。

《那個女孩是貴族》，感覺影片裏的貴族是有雙關意義的，影片以女性困境爲引子，講了個簡單但卻可能是當下(xià)東亞年輕人共同的話(huà)題，雖有階級前提但卻具備普世意義。美紀看着華子的奢侈生(shēng)活，她覺得華子是貴族，而華子看着美紀的自由奮鬥，她覺得美紀是貴族。就像湖南(nán)企發文化的李同學所說，“貴族”不取決于上流與底層的身份，“女子”更不該被單身或婚姻的标簽所定義……影片内核其實一(yī)點也不複雜(zá)，簡單到有些套路，故事也沒有什麽驚喜。但這種也許隻有女孩子才懂得惺惺相惜，看完覺得真美好。