影片《真相》：生(shēng)活和電(diàn)影的相互寫照

剛開(kāi)始看片名《真相》，我(wǒ)(wǒ)還以爲這是一(yī)部懸疑片，看到最後發現是生(shēng)活和電(diàn)影的相互寫照。剛開(kāi)始在觀看的過程中(zhōng)，一(yī)度以爲看得迷糊，實際上是在一(yī)點點陷進去(qù)。或許是因爲片子中(zhōng)的母女關系讓我(wǒ)(wǒ)想起了自己成長經曆中(zhōng)與母親的相處，從童年少年對母親的依賴，到上大(dà)學以後與母親矛盾日益加深，爆發過幾次争吵，在痛苦折磨和年少氣傲中(zhōng)徘徊拉扯，最後逐漸走向和解。

該片是一(yī)部日法合拍的電(diàn)影，講述了母親法比安出版了回憶錄，她和女兒盧米爾就回憶錄裏的内容起了沖突，包括她們長久以來對彼此的怨恨的故事。法比安是法國影壇巨星，在擁護愛戴她的男人面前她是高高在上的女神。她的女兒因她出版回憶錄而帶着丈夫和年幼的孩子從紐約回到巴黎。母女二人的重聚很快便變成互相指責：真相将被揭露、算清所有前帳，向對方坦然承認自己的愛和怨恨...

這是一(yī)部很日系的電(diàn)影，全片都很平淡，雖然是講述和解的事情，但感覺母親早就洞悉一(yī)切，明白(bái)女兒的想法，清楚女兒逃避自己的原因。女兒隻覺得母親不關心自己，以及覺得母親害死了自己的偶像，所以導緻自己不能客觀看待母親，甚至覺得母親是壞人。不過觀看母親在電(diàn)影裏扮演别人女兒角色時發現母親也是脆弱的，大(dà)概母親也發現當女兒也不容易吧。女兒借自己女兒對母親說出的那句“我(wǒ)(wǒ)希望你在太空船裏，這樣你就能看到我(wǒ)(wǒ)變成演員(yuán)的樣子了。”然後自己的女兒反問自己，這是真相嗎(ma)？就覺得還挺耐人尋味的。

影片表面上描述的是藝術家的家庭生(shēng)活，本質上是探讨家庭關系的西方化延續，對西方式家庭關系把握很準，對情人随意的玩笑話(huà)，情緒直接表露…和東方家庭的差距很大(dà)，東方家庭總是在展現子孫一(yī)輩的日益疏離(lí)，卻在表面掩飾，耿耿于懷的心結也難言于口。真相就是：有這麽一(yī)類人，他們認真做一(yī)件事可以做到極緻，他們有着自由的靈魂，他們身上閃耀着凡人所看不見的光芒！

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的李同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，女演員(yuán)的世界沒有真相，時間可以撫平母女關系的細痕，這些情緒都很準确但是太私人，少了是枝裕和一(yī)貫社會層面思辨反思的質地。日式生(shēng)活流在法國文化中(zhōng)還是有些許的不自然，比諾什和德納芙的表演是細膩真摯的。新聞發布會上也說了是比諾什提出要和是枝裕和合作，所以整體(tǐ)上更像是高手之間共同創作攢出來的有趣小(xiǎo)品、小(xiǎo)實驗。

其實我(wǒ)(wǒ)和湖南(nán)企發文化的李同學挺佩服導演是枝裕和的，因爲他總能在一(yī)個不斷重複的主題下(xià)，擠出一(yī)點新東西。這次，依然是講兩代間的隔閡，但用戲中(zhōng)戲的結構，将現實與幻想，生(shēng)活與表演之間的界限，徹底模糊掉。法國人的皮囊之下(xià)，流動着的依然是極具導演個人韻味的精髓。是枝裕和依然選擇用小(xiǎo)規模的家庭戲，細膩地表達着對家庭和親情的思考；他電(diàn)影裏的感情，從來不可能因爲換了表達的語言就被削弱，畢竟這份情感是全世界都通用的。

在生(shēng)活這出大(dà)戲裏，人人都是演員(yuán)。我(wǒ)(wǒ)們扮演着不同的角色，出入不同的場景，帶着各自的戲劇目的，與他人對戲，搶戲，一(yī)同入戲。誰敢說自己是體(tǐ)驗派？絕大(dà)多數時候，我(wǒ)(wǒ)們都是方法派。但也無所謂，真相沒那麽重要。重要是戲好，重要的是不露表演痕迹，是在那些難得的體(tǐ)驗派瞬間，我(wǒ)(wǒ)們抱住了彼此，說了幾句久違的知(zhī)心話(huà)。所以生(shēng)活的真相到底是什麽，有時候似乎不那麽重要，因爲回憶不可信，就算是心存芥蒂的家人之間，還是會有溫情的片刻存在。所以，沒有真相也是沒關系的，因爲，“愛”其實一(yī)直都在。