《永遠的托詞》：死亡往往都是通過他人感知(zhī)的

《永遠的托詞》确實是一(yī)部意味深長，可以有很多解讀的電(diàn)影。就像湖南(nán)企發文化的婷婷說的，好像通過他人的死亡，我(wǒ)(wǒ)們才能看到生(shēng)活裏更加真實，去(qù)直面曾經逃避的一(yī)些部分(fēn)。“死亡往往都是通過他人感知(zhī)的”，我(wǒ)(wǒ)認爲這就是裏面男主寫到“人生(shēng)は他者だ”這一(yī)句話(huà)的意思吧。

該片根據西川美和的同名小(xiǎo)說改編，男主衣笠幸夫是一(yī)位小(xiǎo)有名氣的作家，和妻子夏子結婚多年，感情早已經由最初的炙熱走向了平淡。某日，夏子和好友結伴出遊，哪知(zhī)道乘坐的大(dà)巴半路上遭遇了車(chē)禍，兩人不幸遇難。得知(zhī)了妻子死去(qù)的消息，幸夫雖然内心裏沒有一(yī)絲波動，卻還是在表面上裝作悲痛的模樣。之後，幸夫的生(shēng)活陷入了混亂之中(zhōng)...

影片的一(yī)開(kāi)始夏子爲幸夫理發，表面上幸夫咄咄逼人，夏子節節敗退，但幸夫的頭部一(yī)直因理發而受控于夏子之手。頭對于人類而言是最重要的身體(tǐ)部位之一(yī)，象征尊嚴與智慧。西川美和非常聰明地利用理發這一(yī)行爲，暗示幸夫看似在婚姻關系中(zhōng)掌控全局，實則被動而無助，同時預示幸夫喪妻後的逃避，以及創作靈感的喪失。

夏子出車(chē)禍後，主人公喪失妻子，一(yī)是生(shēng)活層面，二是情感層面。可能就是因爲愛吧，她走以後再也不想找第二個人理發；可能并不愛吧，面對她的離(lí)去(qù)卻擠不出一(yī)滴眼淚。人類的情緒千萬卻隻有幾種表情可供表達，而對她綿密的愛卻是一(yī)封寄給遠方未曾拆封的信，直到失去(qù)才發覺。導演以“妻子”的角色加入其他家庭是逃避，同時暗含家庭角色轉型的訴求：愛是一(yī)種能力，可以習得，家庭角色的分(fēn)工(gōng)并非既定。與傷痛記憶和解，療愈的方式仍是渡人渡己。感情往往是無中(zhōng)見有。

結尾看似是有希望的，但是這些都是發生(shēng)在妻子死去(qù)之後的，也就是說“救贖”是在懊悔之中(zhōng)的，而懊悔之中(zhōng)說明救贖根本沒有實現。隻是在懊悔之中(zhōng)眼睜睜注視着一(yī)個殘忍的真相：意識到了懊悔，并不代表就能挽回事實，恰恰說明了沒有一(yī)件事情是被認真對待的，隻能在懊悔之中(zhōng)埋怨自己沒做好并轉而找别的事情來代替之前事情的未完成，且永遠隻能是這樣，隻能事後懊悔，每一(yī)件事情都會被自己錯過。永遠的托詞，永遠的未完成，懊悔時承受着劇痛也不能改變下(xià)一(yī)個事情又(yòu)被自身毀掉的事實。

導演通過一(yī)場事故折射出兩種家庭的狀态，夫妻間早已沒了感情，全靠謊言在維持，作家在虛幻的世界中(zhōng)走失，他将情感丢棄于欲望的大(dà)海，責任與愧疚交織，普通的家庭看似美滿，卻不可避免地出現真空，父親需要重新思考自己的位置，他遠沒做好準備，當兩人的角色開(kāi)始交叉，我(wǒ)(wǒ)們看到了兩個成年男性的成長，在失去(qù)女性的世界中(zhōng)，傳統女性相夫教子的意義被解構，家庭的真實含義才更加凸顯，沒有責任的愛是不存在的，唯有付出才能收獲人生(shēng)的價值。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的王老師在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，影片的标題很好，開(kāi)頭和一(yī)些片段也好，但是多少有點沒能圓起來的感覺。我(wǒ)(wǒ)們總以爲人生(shēng)很長，其實往往來不及告别，你無法和死亡較量；以爲站在世界巅峰，其實早已跌落谷底；以爲可以裝作和死亡共生(shēng)，其實早已行屍走肉；人生(shēng)，就是他人，就是珍視生(shēng)的每一(yī)刻與死的另一(yī)邊；打開(kāi)手機看到那條最後的信息，從剪發到剪發，時光走了一(yī)圈，我(wǒ)(wǒ)們物(wù)是人非。