《爸媽不在家》：内斂沉穩，面面俱到

《爸媽不在家》這部電(diàn)影的故事格局很小(xiǎo)，但在這之内卻是面面俱到，内斂成熟沉穩，鋪墊情感的小(xiǎo)細節也很有感染力。亞洲危機的時代背景，一(yī)個中(zhōng)産階級家庭的日常生(shēng)活和一(yī)個孩子與女傭之間的親情關系，生(shēng)活中(zhōng)很多事情确實沒必要講得通透，特别是家人之間，這種含蓄和隐忍的情感表達方式很東方。

影片的故事發生(shēng)在一(yī)九九七年亞洲金融風暴時的新加坡，爸爸爲保住飯碗心力交瘁，懷孕的媽媽爲公事和家事兩頭忙，頑皮的小(xiǎo)孩家樂對菲傭泰莉諸多刁難，被爸媽忽視的家樂與泰莉從開(kāi)始的沖突、生(shēng)疏，逐漸培養出深厚的感情。然而，1997年的一(yī)場金融風暴改變了這個家庭，而一(yī)場慢(màn)慢(màn)形成的家庭風暴，也悄悄籠罩着這個家...

雖然電(diàn)影中(zhōng)并沒有明确指出背景時間是97年金融危機，但是從片尾父子二人所聽(tīng)的王傑的《一(yī)場遊戲一(yī)場夢》以及片中(zhōng)的電(diàn)腦、騙子的演講還是可以推出。在金融危機的大(dà)背景下(xià)，父親失業，母親被騙，家庭愈加拮據，雖然父母其實一(yī)直在家，但是卻疏忽對家樂的照顧，在家樂眼裏“父母不在家”，隻有陪伴自己的菲傭。雞這個意象在片中(zhōng)的出現也很有意思，最開(kāi)始是電(diàn)子雞，但是被爸爸丢棄，家樂和菲傭的關系也自此開(kāi)始好起來，而養的幾隻活雞，一(yī)一(yī)被殺掉，代表的是家庭的東西一(yī)丢再丢，家樂想留下(xià)最後一(yī)隻雞，即家樂想留下(xià)菲傭，但是在爸媽眼裏，菲傭終究是個尴尬的外(wài)人身份，最終還是被抛棄，這也使得最後的離(lí)别異常動人。

整部影片的劇本很棒，一(yī)個家庭四個人的故事，描繪出97金融危機下(xià)的新加坡社會面面觀，同時以一(yī)個外(wài)勞的故事爲中(zhōng)心，展現出外(wài)勞的辛酸和親情的可貴。生(shēng)活的每一(yī)個場景都是回旋往複，每個人都熟悉自己扮演的角色，每一(yī)個畫面像點開(kāi)了快捷方式，無需緩存，短兵相接。結尾以新生(shēng)兒的降生(shēng)來暗示希望，作爲處女作在編導演各方面水準都不錯，幾條線索幾個人物(wù)的刻畫也令人難忘，從中(zhōng)也能看到導演的潛質和新加坡電(diàn)影的活力。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，完全不覺得是在看一(yī)部新加坡電(diàn)影，這完全就是台灣電(diàn)影的真傳。故事碎而不散，平淡中(zhōng)見真情，看下(xià)來又(yòu)不會太刻意煽情，很舒服。一(yī)個家庭和一(yī)個保姆，格局雖小(xiǎo)，但對于人與情的矛盾與體(tǐ)恤卻面面俱到。情節鋪排有條不紊，情緒的感染力也随之穩穩提升。重點是如此年輕的導演卻展現出了意想不到的控制力和爆發力。沒有亂發力也沒有狗血，但該放(fàng)的地方卻一(yī)定都沒含糊，完全擊中(zhōng)我(wǒ)(wǒ)心。

這部電(diàn)影具有四兩撥千斤的作用，似乎講了很多，又(yòu)似乎什麽都沒講。好的電(diàn)影一(yī)般都是這樣，因爲這就是我(wǒ)(wǒ)們的生(shēng)活。經濟情況不堪下(xià)一(yī)戶普通人家的故事，一(yī)家人的各種關系中(zhōng)有各種很常見的沖突：調皮缺愛的孩子，有點窩囊又(yòu)沒了工(gōng)作的男主人，工(gōng)作辛苦還要帶孩子生(shēng)二娃有點寂寞傲嬌的女主人。就像湖南(nán)企發文化李同學說的，其實這個女傭并沒對這個家有什麽改變和沖擊，沒有她這一(yī)切還是發生(shēng)着，隻是這段故事的引子吧。

《爸媽不在家》是非常優秀的一(yī)部家庭片，内斂流暢的鏡頭語言，平淡絮叨讓人喜愛。最打動我(wǒ)(wǒ)的還是其中(zhōng)的人情味，最後家樂剪下(xià)泰莉的一(yī)縷頭發，這是成年人無法理解甚至嚴加呵斥的行爲，可卻是最最美好的一(yī)幕。過客的身份，是每一(yī)個人都一(yī)樣的，但每個人留在别人心中(zhōng)的，很不一(yī)樣。