《愛情生(shēng)活》：在疏離(lí)的關系中(zhōng)尋找愛

《愛情生(shēng)活》雖然是一(yī)部主打“感情”的影片，但随着銀幕劇情的深入，我(wǒ)(wǒ)感覺它聚焦的更多的是當下(xià)生(shēng)活本身，多了一(yī)份隐藏感，私密感和疏離(lí)感。在隐藏的角落中(zhōng)尋找自我(wǒ)(wǒ)，在私密的空間探究存在，在疏離(lí)的關系尋找愛。追逐愛的過程中(zhōng)，我(wǒ)(wǒ)們總是有各種遺憾和未完成，我(wǒ)(wǒ)們本能地去(qù)追逐，而往往忽略其實真正的愛就在身邊，每天陪伴自己的那個人。

影片以當代日本爲背景，妙子和丈夫二郎與她的兒子敬太本過着平靜的生(shēng)活，但當一(yī)場悲慘事故将男孩多年未見的生(shēng)父樸帶回到她的生(shēng)活中(zhōng)時，妙子決定幫助這個無家可歸的聾啞人，以彌補内心的痛苦和内疚。影片挺有意思的，雖然故事比較俗套，但展現了不同人的愛情觀。這種“沒有什麽中(zhōng)心思想”的電(diàn)影，是不是也提供了更多思考的空間，畢竟“愛”在每個人看來都不太一(yī)樣。

傳統日本家庭、熟悉的手語、陌生(shēng)的韓語，三段構築了三個互相隔絕的世界，妙子都無法很好地融入。她的愛情隻需要圍着她的小(xiǎo)世界，她的唯一(yī)，而無法接納其他雜(zá)質的介入，但無論是她愛的還是愛她的，步入婚姻都給不了她想要的愛情生(shēng)活和獨屬于她的存在感。湖南(nán)企發文化的李同學說，此片算是完全打破了女性将精神寄托于他人的幻想。

雖然能夠感受到深田導演想表達的分(fēn)開(kāi)的人仍舊(jiù)相愛的“暧昧”，但這故事未免狗血了些，而且四角關系裏，山崎的存在感實在太弱了。另外(wài)，映後談裏深田導演的回答太掉價了，加入韓國人的設定是爲了增加距離(lí)感，至于爲何是韓國卻說離(lí)日本近，我(wǒ)(wǒ)一(yī)臉黑人問号。而聾啞、手語的設定，也不過是因爲個人經曆，而非幫助影片的表達。

電(diàn)影中(zhōng)途倒是有幾處劇情設置十分(fēn)出其不意，荒誕中(zhōng)透露着一(yī)絲無奈，頗有導演本人的創作風格。結尾随着兩個主人公出門散步，到樓下(xià)逐漸拉大(dà)距離(lí)，再到路口兩人距離(lí)又(yòu)慢(màn)慢(màn)走近，這樣的關系不僅映襯了作品本身想要探讨的感情距離(lí)，也是在折射如今陷入在感情漩渦裏的人們啊。兩種語言的距離(lí)，具象化了這種主體(tǐ)和客體(tǐ)之間的隔閡。大(dà)家都因追尋自己所愛之人，而抛棄了深愛自己的人。因此，雖然每個人的愛最終都有了結局，但其生(shēng)活本身，也和愛已經沒什麽關系了。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的王老師在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，完美的愛情、愛人、愛意，本就不存在。用不存在的事物(wù)，塑造生(shēng)命、生(shēng)活、人生(shēng)，結果隻能是起點的失望和終點的敗興。而當你把預期調整爲本就不完美，這個世界轉念就從細雨潺潺轉至和風暖陽。深田晃司用手術刀般的視聽(tīng)語言，精準劃破一(yī)切愛情幻想，溢出的膽汁，才是生(shēng)活最值得吮吸的滋味。

過去(qù)是痛苦的，但你仍會在當下(xià)的困境中(zhōng)本能地逃向過去(qù)，我(wǒ)(wǒ)們誤以爲得到别人的理解，誤以爲自己很重要。深田晃司用不可知(zhī)中(zhōng)的惴惴不安撕開(kāi)想象：悲憫是虛僞的，背叛是虛構的，情緒價值是虛無的。所以暧昧的善意反射出清晰搖晃的慘白(bái)，釋然從一(yī)片燦燦的金黃沉入大(dà)雨。盡管人性在芥蒂中(zhōng)一(yī)度變得不可捉摸，情感依然在對人物(wù)和意象的樸實特寫裏緩緩落地。于是我(wǒ)(wǒ)們看到所有的人都是自私的人，都是徒勞地逃去(qù)另一(yī)場短暫逃離(lí)，而最終的命定盡管黯淡卻仍清晰可辨：在若即若離(lí)凝望中(zhōng)，尋覓重回生(shēng)活的可能。