《臨淵而立》：被深淵吞噬的結局

《臨淵而立》整部影片營造的氣氛非常抓人，充滿暗示的轉場，沒有一(yī)句廢話(huà)。前面部分(fēn)充滿了令人懷疑的氣息，直到鑄成大(dà)錯，反而讓人松了一(yī)口氣。中(zhōng)間部分(fēn)略顯沉悶，特别是導演并不擅長人物(wù)細膩情感的表達，八年後的故事多了點狗血少了點創意。不過情緒在結尾部分(fēn)又(yòu)重新提升，女主在夢中(zhōng)和女兒的對視，把本片亦真亦幻的情緒推到高潮。最後故事留下(xià)了一(yī)個過去(qù)問題的答案和一(yī)個未知(zhī)的未來。

該片講述在一(yī)個神秘男子闖進玲岡夫婦的生(shēng)活後，看似和平的家庭因爲“異物(wù)”的出現而曝出各種問題，丈夫和妻子各自身上所懷有的秘密被不斷披露的故事 。利雄和章江結婚多年，共同養育着女兒螢，雖然生(shēng)活平靜毫無波瀾，但夫妻兩人之間早已經沒有了感情的交流，僅僅維持着婚姻的空殼。利雄的朋友草太郎出獄後來到利雄的工(gōng)作室幹活，寄宿在利雄家中(zhōng)，一(yī)切開(kāi)始改變...

影片講述了一(yī)段被翻覆的生(shēng)活和一(yī)段循環的因果。那些隐藏多年的罪責，終究會來的追索，從表層看起來，有着冤冤相報的邏輯鏈條，但仔細揣摩，卻發現，那些報償又(yòu)都暧昧不明，指向不清，你不知(zhī)道哪些是命運随意的捉弄，哪些又(yòu)是上天公正的裁決。一(yī)張飯桌夫妻隔着信仰深淵，一(yī)次擁吻男女堕入情欲深淵，一(yī)場傷害家庭裂開(kāi)無望深淵。

當八坂帶着螢彈小(xiǎo)風琴的時候，我(wǒ)(wǒ)還沒發現整部劇的悲劇所在，仿佛一(yī)切往美好而平靜的方向發展。一(yī)次集體(tǐ)外(wài)出，螢的帽子掉落在河裏，八坂和鈴岡用魚竿攔飄走的帽子，卻始終攔不到，最後帽子被樹(shù)枝攔下(xià)，這裏仿佛暗示着命運是無法抵抗的。八坂與鈴岡共同犯罪，但八坂并沒有揭露，一(yī)人承擔了下(xià)來，但他卻不知(zhī)道，他所承擔有多重。那次外(wài)出鈴岡一(yī)家與八坂美好而和諧地躺在一(yī)起的合照，與最終過了半年後，八坂兒子、螢和鈴岡妻子馬上要溺死的平躺鏡頭形成鮮明的反差對比。所謂臨淵而立，可能很快就要被深淵吞噬。當然最後的鏡頭留了一(yī)絲懸念，算是個開(kāi)放(fàng)式結局。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的石同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，較之于《河畔的朔子》，這部顯然是深田晃司更爲成熟更爲出色的作品，夫妻之間的冷漠、猜疑和矛盾，丈夫和八坂這種看似丈夫處于支配者，實際上八坂才是二人中(zhōng)占上風的那個的關系，妻子對于八坂的複雜(zá)感情和八坂看似對于妻子有愛意，實際上更可能是出于報複的心理，這一(yī)系列東西被深田晃司刻畫得淋漓盡緻，結尾的四人躺在草地上更是讓我(wǒ)(wǒ)頭皮發麻，影片的後半段更像是丈夫和妻子在精神上尋求救贖的過程，但最終的結果或許就像丈夫說的那樣，是對他們倆的報應。

有别于一(yī)驚一(yī)乍的驚悚或懸念片，導演通過情景明暗、固定鏡頭緩慢(màn)推鏡把鬼魅的氛圍注入日常生(shēng)活場景裏，淺野忠信在過曝的後景裏出場，仿佛是從監獄來的白(bái)衣天使。随着與昭惠的關系變化，白(bái)衣變紅衣作爲轉折的信号，真面目顯現，下(xià)半段像幽靈般圍繞着主角的生(shēng)活。但上半段鋪墊好的信仰差異卻沒再充分(fēn)利用，八坂兒子加入後節奏開(kāi)始亂。并且丈夫是一(yī)個習慣推卸責任活得輕飄飄的人，結尾在水中(zhōng)看到女兒自行遊泳的幻覺，上岸後爲什麽突然在乎起所有人的生(shēng)死。

整部電(diàn)影非常冷靜和克制，絕對是劇作的學習樣本，苦難來臨，父親視報應終來而釋懷，母親視自身不潔但潔癖敏感纏身，原罪攀上從未相認的兒子，女兒将一(yī)切封進寂靜的軀殼。或多或少參與罪孽加深了講過一(yī)遍又(yòu)一(yī)遍的宿命論，死亡或者真的是升天堂的最佳選擇，但或許真的很難，夫妻的生(shēng)還真是諷刺，丈夫繼續苟且偷生(shēng)，妻子繼續回憶苦難，就像湖南(nán)企發文化的王老師說的，原來生(shēng)活本身就是阿鼻地獄。