《滿江紅》：國師風格戲劇技巧展示的電(diàn)影

《滿江紅》是一(yī)部非常純粹的國師風格戲劇技巧展示的電(diàn)影，爲了講一(yī)個故事，而講了一(yī)個故事。兩個半小(xiǎo)時的大(dà)型封閉空間中(zhōng)，每一(yī)場戲就像一(yī)個獨立的舞台，期間用宣洩式的唱(chàng)段轉場過渡，但這形式感又(yòu)巧妙消解在了劍拔弩張的人物(wù)關系和懸念重重的人心之中(zhōng)。整個空間及爬行其中(zhōng)的蝼蟻猶如一(yī)場隐喻，無論爲誰效命，藏着什麽目的，試圖保護着什麽，到最後注定皆是犧牲品，但又(yòu)不是悲劇，也不是雞血，最終竟化成了浪漫。

該片講述了一(yī)個小(xiǎo)兵與親兵營副統領機緣巧合被裹挾進這巨大(dà)陰謀之中(zhōng)，宰相秦桧命兩人尋找兇手和真相的故事。南(nán)宋紹興年間，嶽飛死後四年，秦桧率兵與金國會談。會談前夜，金國使者死在宰相駐地，所攜密信也不翼而飛。伴随危機四伏的深入調查，宰相府總管何立、副總管武義淳、舞姬瑤琴等人卷入局中(zhōng)，案件的背後似乎隐藏着一(yī)場更大(dà)的陰謀。局中(zhōng)有局、人心叵測，一(yī)夜之間風雲變幻，各方勢力暗流湧動...

這部影片說白(bái)了就像是劇本殺+小(xiǎo)品，沉浸式南(nán)宋府場景構建，掌握了觀察、審問、辯論、自辯、反水等劇本殺環節，來完成時間/空間上的閉合邏輯。國師心态還是年輕，用喜劇演員(yuán)陪觀衆輕松玩下(xià)來，不過都是最基礎的語言類節目，直接挑明了這是個娛樂項目。但是幾重反轉鋪排不絲滑，爲了反轉而強反轉。與《懸崖之上》《狙擊手》相同的是用雙男主作爲主角（玩家）身份的前後轉移，帶出前喜後悲的戲劇特點。片尾點題情緒頂起，算好觀衆吃這套，可再用一(yī)次《影》的梗就是吃回頭草了。

整部影片的空間結構頗有趣味：深宅大(dà)院，窄巷高瓴，用簡潔的建築線條勾勒出一(yī)座迷宮（牢獄），間間密不透風，又(yòu)處處匿影藏形；當場景轉向門外(wài)待命的千軍萬馬，又(yòu)如辟出一(yī)條被風穿堂的活路，命數已盡，壯志(zhì)必酬。情節的強度與反轉無關，而是人物(wù)的台詞、眼神、表情、動作本身被組合成一(yī)幕幕追逐，融合了機鋒、幽默、懸念、熱血、嘲諷，表演僞裝和真情流露也被揉作一(yī)團，當幕間曲響起如搖滾/電(diàn)子樂般的豫劇，時空如被瞬間打通，狂躁地宣洩，肆意遊樂。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，可以看出老謀子還是想表達一(yī)些東西的，比如：曆史是如何被書(shū)寫的，名不見經傳的小(xiǎo)人物(wù)是怎樣在夾縫中(zhōng)求生(shēng)存的，個人的力量能在多大(dà)程度上改寫曆史走向，捍衛集體(tǐ)記憶常常需要以生(shēng)命爲代價，以及人性是複雜(zá)多變的。然而這些東西被花裏胡哨的反轉、刻意爲之的喜劇包袱埋得嚴嚴實實，一(yī)如既往塞得滿滿當當，絲毫不留餘地。看到最後全軍複誦、小(xiǎo)女孩抱着石獅子，差點兒以爲下(xià)一(yī)秒奧運會就要開(kāi)始了……

很多人前仆後繼地付出，隻爲一(yī)個很微小(xiǎo)的東西——像是《狙擊手》裏全體(tǐ)隊員(yuán)的犧牲換來那張小(xiǎo)紙(zhǐ)條，《一(yī)秒鍾》脫胎于《陸犯焉識》，讓張藝謀心心念念的就是張九聲惦記的那一(yī)小(xiǎo)格膠片。《滿江紅》的結尾意外(wài)又(yòu)在意料之中(zhōng)，肉身可以灰飛煙滅，但精神值得永世流傳，這是獨屬于國師的浪漫。就像湖南(nán)企發文化王老師所說，《滿江紅》組建了一(yī)個非常混搭、甚至看起來有點任性的演員(yuán)班子，來自不同表演體(tǐ)系的人都在這大(dà)院子裏交融碰撞，就像片中(zhōng)故意讓你出戲的配樂一(yī)樣，且影片有一(yī)種自我(wǒ)(wǒ)解構精神，每次剛升華完就自嘲消解一(yī)下(xià)。

整部電(diàn)影以剝洋蔥式的結構，用層層反轉觸及事件的核心，全片以中(zhōng)近景爲主，用跟拍鏡頭領着觀衆跟随角色走向故事的中(zhōng)心，最後我(wǒ)(wǒ)們恍然大(dà)悟原來是這樣。解構曆史，秦桧背出滿江紅的時候熱淚盈眶，這時我(wǒ)(wǒ)們都以爲那是秦桧然後不解，此時電(diàn)影最後一(yī)次反轉也是最妙的一(yī)次。其實最觸動我(wǒ)(wǒ)們的還是嶽武穆的故事和他八千裏路的雲和月。