《流浪地球2》：沒有個人英雄，因爲每個犧牲的人都是英雄

沒想到在《流浪地球》上映後喊了那麽久的“中(zhōng)國科幻電(diàn)影崛起”之後又(yòu)一(yī)部能拿出手的硬科幻是《流浪地球2》。絕佳的視覺效果、緊湊的劇情，看得我(wǒ)(wǒ)一(yī)種汗毛倒豎的感覺，全程屏住呼吸，生(shēng)怕錯過任何一(yī)個鏡頭，這就是我(wǒ)(wǒ)們國産電(diàn)影的希望。而《流浪地球2》的精神核心就如“愚公移山”一(yī)般，面對艱難險阻，應當以“子子孫孫無窮盡也”的信念，矢志(zhì)不渝前行，仰之彌高，鑽之彌堅。

該片爲《流浪地球》的前傳，以提出計劃将建造1萬座行星發動機的時代爲故事背景，講述了“太陽危機”即将來襲，世界陷入一(yī)片恐慌之中(zhōng)，萬座行星發動機正在建造中(zhōng)，人類将面臨末日災難與生(shēng)命存續的雙重挑戰的故事。這一(yī)部作爲第一(yī)部的前傳不僅豐富了世界觀與第一(yī)部有非常多的互文，野心非常大(dà)，已經不僅僅局限在“流浪地球”本身了，爲後面的續集埋了很大(dà)的伏筆。

如果第一(yī)部的成功可以說是有巧合運氣成分(fēn)，那這一(yī)部郭帆真的是将自己的功力都發揮出來了，各個層面都展現了非常成熟的掌控力。回歸到片子本身，内核太龐雜(zá)了，三小(xiǎo)時的時長都險些兜不住這過剩的文本素材——每條線拿出來都是能單獨拍幾集電(diàn)視劇的那種，這就讓170多分(fēn)鍾的觀影體(tǐ)驗顯得極其漫長，每當以爲“這已經要結束了吧”，然後導演又(yòu)自信地甩出更多不加節制的奇觀和煽情，關鍵問題就在于AI線和人類自救線之間幾乎沒有什麽情緒積累與連接，最後一(yī)分(fēn)鍾營救讓故事線彙集之時隻剩拖時間之嫌、遠遠達不到一(yī)氣呵成的舒緩感。

這部電(diàn)影的精華所在就是其思想價值，沒有所謂的個人英雄，因爲每個爲人類做出犧牲的人都是英雄。劉德華那條線簡直要哭瞎，他現在演技爐火(huǒ)純青到可以控制微表情和細微動作，在工(gōng)作人員(yuán)讓他寫遺囑他淡淡地說“我(wǒ)(wǒ)不知(zhī)道要寫給誰”，還有14年沒見女兒然後再次見到的那幕，以及死後在數據裏與女兒重逢，害我(wǒ)(wǒ)“哇”一(yī)下(xià)哭到坐我(wǒ)(wǒ)旁邊的人直接吓到；甯理老師也是，明知(zhī)道他要死，還是忍不住會感動，也難怪湖南(nán)企發文化的婷婷出了影院眼睛都腫了，氣到她直罵同伴哪有人選大(dà)年初一(yī)來看煽情片的。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，這絕對是中(zhōng)國科幻史上裏程碑式的作品，特效水平絲毫不輸好萊塢，故事硬核，相對第一(yī)部，增加了笑點，适時且不惹人讨厭(yàn)，人物(wù)塑造上也有華仔這樣相對飽滿的角色，但劇情上卻仍是缺乏了那麽一(yī)些合理性。其實以中(zhōng)國的國情來說，還是不适合拍個人英雄主義電(diàn)影，而是更适合集體(tǐ)英雄主義。當末世不再是賽博朋克、無政府主義、殖民文化、宗教霸權，而是家國情懷，舍小(xiǎo)家爲大(dà)家，那我(wǒ)(wǒ)覺得，這才是一(yī)種文化自信。

确實，我(wǒ)(wǒ)絲毫不會爲吳京莽漢式的兩次關門“救人”、李雪健老師撒潑式“中(zhōng)國人一(yī)定會完成任務，到點就必須按下(xià)按鈕”的話(huà)語所感動，卻會因爲馬兆知(zhī)道自己無法逃脫而揮手讓圖恒宇離(lí)開(kāi)、沙溢和老一(yī)輩的戰航員(yuán)在敢死任務前挺身而出，把生(shēng)的希望留給更年輕的人而淚流不止。這便是刻意的煽情、鼓動，和自然共情之間的區别。整部影片最喜歡的還是劉德華那條線，亦正亦邪的形象，不總是家國，也不總是個人。

其實把個人價值融入某個更宏大(dà)的價值中(zhōng)的時候，是有一(yī)個很微妙的度的。如果可以減掉一(yī)些煽情點、主旋律和正能量的内容，這部片的科幻概念與視覺呈現是超乎意料的；但是也隻有中(zhōng)國導演才懂“思鄉”“回家”對中(zhōng)國人的意義如此重大(dà)，吳京老婆患癌說着要回上海，他載她飛回一(yī)片廢墟的上海，那個場景真是無盡的悲涼，我(wǒ)(wǒ)心裏響起了一(yī)句話(huà)：“我(wǒ)(wǒ)們沒有家了。”人的智慧在科學，而人的靈魂在情感。其實中(zhōng)國不缺乏好的題材和好的原著，但怎樣把故事拍得讓人信服、不做作、不過度宣揚“中(zhōng)國主義”和“個人主義”，才是導演們永遠的課題。