看《深海》就像夢一(yī)樣，所有的确實是一(yī)個夢

看《深海》就像夢一(yī)樣，盡管影片最後也點明所有的夢幻确實是一(yī)個夢。整部影片的畫面音效一(yī)流，絢爛多彩，奇幻無比。至少我(wǒ)(wǒ)作爲一(yī)個普通人無法想象出如此大(dà)量夢幻的色彩，從一(yī)開(kāi)始就覺得這可能是個夢，也許隻有經曆過無限灰暗的人才能裝點出無限美麗的深海世界。希望人生(shēng)路上的我(wǒ)(wǒ)們能被這部影片所感染，這世界上還有無數經曆着灰暗的人在掙紮生(shēng)活，爲了自己，爲了救過自己的人，爲了幫助别人。

電(diàn)影的整個故事其實很簡單，一(yī)個離(lí)異重組家庭裏備受冷落的9歲女孩參宿，在遊輪上不慎落海，随後經曆了一(yī)段“虛實結合”的夢幻深海之旅，最終找回了自我(wǒ)(wǒ)。影片開(kāi)頭簡要交代了人物(wù)背景之後，便迅速進入了深海大(dà)飯店(diàn)的劇情，這段深海大(dà)飯店(diàn)日常持續了80分(fēn)鍾，直到最後30分(fēn)鍾才這場不着調的幻想之旅，其實是參宿落海後，依據遊輪上的所見所聞以及内心最深處的執念，在性命垂危之際構建出來介于生(shēng)與死之間的彌留彼岸。

整部影片的畫面确實美到讓人起雞皮疙瘩，但劇情上來說，叙事有點混亂，夢裏和現實的區分(fēn)不明顯。感覺要表達的東西太多，顯得混亂，不應該所有讓人感到雲裏霧裏的情節都歸因于是瀕死的現實與夢境交疊。影片前面的劇情邏輯比較跳躍，人物(wù)動機不夠有力，在結尾公開(kāi)這是一(yī)個夢境才豁然開(kāi)朗，但我(wǒ)(wǒ)也忍不住想，在劇作和視聽(tīng)上因爲是個夢就這樣展現，是對的嗎(ma)？作爲一(yī)部電(diàn)影，就算是夢也應該讓人能理解夢境中(zhōng)故事發展的脈絡，然而我(wǒ)(wǒ)和湖南(nán)企發文化的大(dà)多數同事在謎底揭曉前都處于“你看懂了嗎(ma)”“我(wǒ)(wǒ)沒看懂”的狀态。

深海、美食、糖果色，這些都是我(wǒ)(wǒ)非常喜歡的元素，也有非常多宮崎駿的影子。夢幻的配樂、夢幻的配色、夢幻的劇情，雖然前半段我(wǒ)(wǒ)一(yī)直在糾結于主人公顔值的不好看，但是南(nán)河身上的平凡英雄氣還是讓我(wǒ)(wǒ)克服了這一(yī)點。後半段感覺人物(wù)感情渲染還是相當有張力的，但卻沒讓我(wǒ)(wǒ)落淚，還是哪裏差了點吧。其實影片還原到了一(yī)種純粹的視聽(tīng)沖擊力，如漩渦一(yī)般，把人卷進它營造的世界，去(qù)切身體(tǐ)會一(yī)種痛苦，以及微不足道的救贖。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，前半段如坐針氈，令人出戲，人物(wù)扁平，情感生(shēng)硬，後半段破題串伏筆還是略爲驚豔，但前面太過拖沓，已經磨滅了人的耐心，顯得後面的感動有些可笑。盡管如此，我(wǒ)(wǒ)卻很喜歡破次元壁的那一(yī)幕，一(yī)邊是母親的呼喚，一(yī)邊是南(nán)河沉入海底，主人公竟然背離(lí)了母親，沖向了南(nán)河。因爲比起那個虛幻的希望，眼前的陌生(shēng)的善意，更可依靠。

《深海》讓我(wǒ)(wǒ)想到《少年派的奇幻漂流》，前面一(yī)個多小(xiǎo)時裏，色彩絢麗的深海世界都是女孩内心的投射，這個世界裏的角色、情節、道具和冒險的設計都是女孩腦海裏的事物(wù)幻化出來的，是一(yī)個展示女孩戰勝心魔的過程。你在看片的時候，可以把注意力放(fàng)在女孩跟母親有關的台詞和噩夢上，留意女孩身邊的一(yī)切。進入深海大(dà)飯店(diàn)之後，你就可以自行對應上很多細節，參與到故事裏之後，觀影樂趣會暴漲。如果你不願意主動參與，也沒有關系，電(diàn)影的最後導演會用一(yī)連串的蒙太奇鏡頭幫你一(yī)一(yī)對應相關的故事情節。

這是一(yī)部獻給抑郁症患者的電(diàn)影，擴大(dà)點範圍來說，是獻給所有有抑郁情緒的成人的電(diàn)影。能看出來導演是在造夢，造一(yī)個名字叫救贖與寄托的夢，最後一(yī)行字“獻給走出長夜的你”。這裏我(wǒ)(wǒ)認爲導演其實是不怎麽懂走出長夜的，以至于他的叙事還是偏向于造夢。其實動畫應是比真人作品對世界期待更高、審美和意識更開(kāi)放(fàng)，平視現實的藝術。動畫有天然的優勢去(qù)重構真實世界，解放(fàng)觀衆的固化思維，而不是把現實的刻闆印象程度加重，去(qù)歌頌蒼白(bái)無力的美。