電(diàn)影《無名》：個人風格強烈，觀衆分(fēn)歧明顯

《無名》是一(yī)部個人風格很強烈，讓觀衆分(fēn)歧很大(dà)的電(diàn)影，喜歡的人會非常喜歡，不喜歡的人則會認爲這拍的是什麽玩意。《無名》和《羅曼蒂克消亡史》一(yī)樣都是着眼曆史洪流下(xià)的個體(tǐ)，不過這部電(diàn)影将前者的家國情懷更爲深入，使得人物(wù)形象更加鮮明且動機合理有邏輯從更多移動和特寫鏡頭取代固定和上帝視角鏡頭可以看出。閃前和閃回的運用很适合諜戰題材，既很好地鋪墊懸疑，又(yòu)帶有宿命面前普通人的無力，最終都無名消失在曆史中(zhōng)的憂傷。

影片通過對上世紀二十年代開(kāi)始奮鬥在上海的中(zhōng)國共産黨領導下(xià)的中(zhōng)共特科，在隐蔽戰線與各方勢力殊死較量過程的再現，表現了在走向勝利過程中(zhōng)不可或缺的黨的秘密戰線上那些無名英雄，他們不可取代的貢獻。全面抗戰爆發後，中(zhōng)國共産黨領導的中(zhōng)共特科在上海周旋于重慶、汪僞、日本間諜機構之間，通過錯綜複雜(zá)的敵後情報系統，策反敵人，獲取情報，誅殺漢奸，建立更廣泛的統一(yī)戰線，直至抗戰勝利的前夜…...

整部電(diàn)影風格比較特殊，可能有一(yī)些人比較喜歡這一(yī)類型吧，我(wǒ)(wǒ)和湖南(nán)企發文化的婷婷是不太欣賞得來。說它爛倒也不爛，說它好，也沒有太出挑的地方。它說白(bái)了，就是一(yī)個故事被分(fēn)成不同片段打亂順序重排，場景拍攝特别好，不管是色彩、構圖還是光影，挖的坑也都填上了。剛開(kāi)始看劇情确實覺得松垮而且很亂，應該還是因爲剪輯的風格，運用了大(dà)量的倒叙和插叙，但是整體(tǐ)看下(xià)來就還好。

影片中(zhōng)跳躍的鏡頭叙事乍一(yī)看能唬住觀衆，實則是把觀衆更好代入故事背景中(zhōng)吧。廣州空襲的橋段，兩隻狗一(yī)個天上一(yī)個地下(xià)，對比太強烈了。梁朝偉的角色其實不出彩，但是穩，有種按部就班的冷靜和深刻，相反，周迅真真是厲害，面對黃磊的表白(bái)眉頭輕微的變化，看見愛人的歸來，看似平靜又(yòu)難以克制的愛意，太有感染力了。江疏影那段也很有看頭，把公爵的死亡和後面大(dà)鵬拟與日本方的和談埋下(xià)很有力的線索。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的李同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，從叙事上看，《無名》和《滿江紅》很相似，都是卧底故事。前者凸顯小(xiǎo)人物(wù)的隐忍，後者着墨小(xiǎo)人物(wù)的忠義。前者想在剪輯上發力，形成多聲部複調叙事，後者想在類型風格上塑造人物(wù)，讓詩詞在曆史的記憶上重現意義。然而，這種類型化的懸疑故事已經不再能出新意，缺乏張力，再也找不到《風聲》、《暗算》或《潛伏》的那種沖擊與感動。

《無名》是一(yī)如既往的程耳風格；完全靠細節堆砌起的劇情，靠隐喻挖掘出的深度，靠視聽(tīng)引出的動機以及靠鏡頭理解的情節。不知(zhī)道哪個色貝選在春節檔上映，受衆本身就與片子基調不合。王一(yī)博居然還說得過去(qù)，開(kāi)頭提刀殺人和最後卡車(chē)戲确實不錯，但其整體(tǐ)造型和電(diàn)影故事不符，梁朝偉眼神戲堪稱殿堂級别，各種食物(wù)，動物(wù)的隐喻也值得細品。

其實政治不是簡單的黨派對立，曆史不是膚淺的你死我(wǒ)(wǒ)亡的兒童掐架。沒有深度客觀的思考和明确的觀點表達，多少打光和鏡頭設計都彌補不了，說好聽(tīng)點是單純，說不好聽(tīng)點……以及，導演因爲省力或者獻媚把重心放(fàng)到了人物(wù)的表面，而忽略了解釋他們的信仰和态度才是支柱，造成反派有表達，正派失語的尴尬局面。“你的名字無人知(zhī)曉，你的功績永世長存。”曾經羅曼蒂克的光華時刻，終究是因爲衆所周知(zhī)的熟悉的原因，消亡了。