《狂飙》：開(kāi)啓春節假期全民追劇的優秀國産劇

《狂飙》是一(yī)部不可多得的優秀國産電(diàn)視劇，盡管結尾部分(fēn)有些倉促。整部劇的人物(wù)刻畫立體(tǐ)豐滿，拒絕臉譜化，全員(yuán)狂飙演技，演員(yuán)到位，劇本出色，攝像牛逼。如果隻到26集就結束，作爲一(yī)個悲劇結尾，我(wǒ)(wǒ)覺得這才是《狂飙》真正的正片，然而導演認爲觀衆值得一(yī)個好結局，才有了後面三分(fēn)之一(yī)的部分(fēn)，就像《黑暗騎士》的結尾。

該劇講述了以一(yī)線刑警安欣爲代表的正義力量，與黑惡勢力展開(kāi)的長達二十年的生(shēng)死搏鬥故事，通過群像叙事，展現掃黑行動中(zhōng)的黑白(bái)較量和複雜(zá)人性。2000年，意氣風發的刑警安欣與倍受欺負的魚販子高啓強相識，而後随着高啓強逐漸偏離(lí)正途，安欣意識到在京海市社會發展的背後正是以高家兄弟(dì)爲首的黑惡勢力暗流洶湧，兩人分(fēn)道揚镳并展開(kāi)了長達20年的正邪較量...

全劇的三個篇章層層推進，前兩部分(fēn)講述高啓強的發家史，高啓強主握大(dà)男主劇本，一(yī)次次化敵爲友、全身而退；第三部分(fēn)掃黑力量轉虧爲盈，安欣主握大(dà)男主劇本，專案組如打怪般一(yī)次次收到新線索、一(yī)次次化險爲夷，層層盤剝一(yī)網打盡。安欣和高啓強是一(yī)體(tǐ)兩面，性情相近，樂善廣結，卻最終走上了相反的道路。全劇形成一(yī)個回環結構，宛如收網，劇情推進主打一(yī)個“爽”字。

整部劇充滿了懸疑向，煙火(huǒ)氣，細節派，大(dà)尺度和名場面，還穿插點搞笑。導演把視角對準人性的變化和複雜(zá)性，對壞人的刻畫也不再刻闆，兩層雙線叙事。從黃翠翠被害案、溺斃魚塘案、安欣卧底案、沙石埋人案、安欣車(chē)禍案到譚思言陸寒王力的遺體(tǐ)重見天日，諸多案件絲絲縷縷環環相扣，還有陸寒失蹤案、楊健碼頭案等案件看得人"老淚縱橫"。看安欣由一(yī)身硬骨、意氣風發變得滿頭白(bái)發、暮氣沉沉，看高啓強一(yī)步步由被人欺壓的魚販子變成涉黑大(dà)佬邁向深淵，看高啓盛如何聰明自卑敏感腹黑，背後傷人和放(fàng)火(huǒ)燒店(diàn)等行爲讓人後背發涼。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的王老師在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，這種"掃黑"題材劇終于聚焦的不是"掃"，而是"黑"了，主角也不再是嫉惡如仇的年輕刑警，而是一(yī)個心中(zhōng)充滿正義感但徘徊不定的中(zhōng)間人，不再把黑惡勢力拍得傻、拍得那麽刻闆印象，而是通過倒叙講述一(yī)個黑社會老大(dà)、一(yī)個黑惡勢力集團的成長史。雖然很多地方看得出是爲了過審而有意爲之，但中(zhōng)國大(dà)陸電(diàn)視劇能拍成這樣就已經難能可貴了。

以往的掃黑劇，通常以某一(yī)青年刑警爲成長主線，講述他從青澀到成熟，從魯莽闖禍到沉穩幹練，而黑惡勢力則是一(yī)個“天然的存在”，主角隻要在打怪升級後拔除這個“天然存在”，便是法治和人民的勝利。《狂飙》則反其道而行之，它完整地展現了高啓強的成長線。讓觀衆通過安欣的視角，看着高啓強從無到有、從弱到強，在欲望之下(xià)一(yī)步步失控淪陷，一(yī)次次突破底線，直至自我(wǒ)(wǒ)毀滅、家破人亡。濃墨重彩地刻畫反派，不失爲本劇的一(yī)大(dà)亮點。但随之而來的問題也很明顯：較之高啓強的鮮活立體(tǐ)，劇中(zhōng)其他人，諸如安欣、李響、楊健、張彪、巡查組等更像一(yī)個個工(gōng)具人，他們機械地完成角色的任務，卻丢失了角色的張力。

毫不誇張地說，《狂飙》開(kāi)啓了一(yī)個23年春節假期的全民追劇時代，故事精彩不注水，叙事節奏張弛有度，主角人物(wù)立體(tǐ)，配角也出彩，全員(yuán)演技和智商(shāng)在線，觀衆同時被帶入正反派人物(wù)，這實屬難得。劇作層面，無論是國企改革下(xià)崗浪潮中(zhōng)的社會階層再分(fēn)配，還是大(dà)規模基建時代部分(fēn)老百姓拆遷緻富，政府追求效率犧牲公平的亂象，都與時代背景緊密結合。鏡頭設計上也有多處妙筆，大(dà)佬的蛻變、師父的犧牲、醫院的警戒線、交警的孤獨都讓人拍案。劇作的現實意義，一(yī)方面緊扣掃黑除惡常态化，一(yī)方面也在給基層幹部敲響警鍾。