《橋之彼端》：不露聲色的淡然，但是不寡淡！

《橋之彼端》是一(yī)部拍得很淡的電(diàn)影，劇情和演員(yuán)的表演一(yī)樣，不露聲色，但有一(yī)種返璞歸真的好，觀感比較舒服。兩位身心受創者相互彌合心靈的裂痕，水是治愈破碎靈魂的平靜場所。很喜歡兩個角色從試探性的友誼到激化，再到和解的過程，同時也是壓抑被如釋重負的過程。這裏的表演是我(wǒ)(wǒ)十年未見的“大(dà)表姐”，把一(yī)切剝得精光，回歸最初的簡潔與堅韌。

該片講述了一(yī)名受創傷的美軍士兵琳賽在回到新奧爾良的老家後，開(kāi)始做一(yī)份清理泳池的工(gōng)作，努力适應生(shēng)活。這是一(yī)部很簡單的文藝片，收斂了所有本應激化情感沖擊的表達，嚴肅地又(yòu)放(fàng)松地，去(qù)展現風平浪靜之下(xià)無聲滲血的傷口。對于家庭的着墨點到爲止，但又(yòu)借着修整重啓的行爲陳列時刻聯系精神創傷的根源。這“清淡”的情緒觸感對于這樣老生(shēng)常談的同人生(shēng)和解的命題于我(wǒ)(wǒ)來說也是奏效的。

其實片名的另一(yī)個譯名“堤道”更好懂，不知(zhī)現名指的是什麽？這是一(yī)部比較喪的影片，講述的是如何走出的問題，劇中(zhōng)人都需要走出，走出困境，走出痛苦，走出小(xiǎo)鎮，告别昨日的生(shēng)活。就如通過沼澤地上的堤道，你得通過堤道走出，否則沼澤就會将你吞噬。片中(zhōng)主角受傷女軍人、她的朋友黑人男子等，均需要從心理上先走出，也許兩人抱團取暖也是一(yī)種方式。最讓我(wǒ)(wǒ)和湖南(nán)企發文化王老師共鳴的是在與黑人之間的救贖過程中(zhōng)，并沒有套路化，時刻保持着良好的關系，甚至彼此守護，他們也會發生(shēng)矛盾，甚至謾罵，這才是人複雜(zá)的性格。

影片中(zhōng)出現大(dà)量無聲的鏡頭，僅通過女主一(yī)人的表演加上配樂，就足夠定下(xià)情感基調。關于女主家庭所經曆的一(yī)切并未直接展現出來，但通過姐弟(dì)倆的手語，母親勸誡她不要成爲家裏的任何一(yī)個人，這樣一(yī)些細節足夠捕風捉影。正如影片中(zhōng)一(yī)句台詞，“你憋過最長的時間是多少”“26年”，水裏呆太久了，裏面可是沒有氧氣的。另外(wài)，我(wǒ)(wǒ)覺得影片應該在最後女主跳進水裏的那一(yī)刻結束，最後兩人的見面反而有種多餘的感覺。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，這部電(diàn)影乍一(yī)看是關于戰争創傷，揭開(kāi)紗布，其實更多是家庭創傷。不斷出現的泳池元素，在泳池中(zhōng)治愈與和解如同是回歸母體(tǐ)的象征，幾乎抛棄了一(yī)切強情節，不露聲色的淡然，但是不寡淡。影片的叙事節奏非常緩慢(màn)，風格上非常像馬力克，尤其是舒緩的配樂。影片整體(tǐ)的内核是非常突出的，以孤獨作爲内核，創傷作爲引子，帶來一(yī)場詩一(yī)般的自我(wǒ)(wǒ)救贖之旅。

真的好喜歡海報上的标語：Begin again，但是其實我(wǒ)(wǒ)并不知(zhī)道該怎麽評價近幾年的這種電(diàn)影風格，情節被削弱，更多注重鏡頭、氛圍、畫面和靜水流深的底色，按理說是在讨巧，但對我(wǒ)(wǒ)而言很受用。情節和拍攝手法讓我(wǒ)(wǒ)想到了《比利林恩的中(zhōng)場戰事》《海邊的曼徹斯特》，甚至《曬後假日》，奇怪的是我(wǒ)(wǒ)看的過程中(zhōng)腦内一(yī)直在不斷浮現其他電(diàn)影的碎片，難道近幾年類似的電(diàn)影真的都大(dà)同小(xiǎo)異？

藍(lán)色的衣服、藍(lán)色的泳池、藍(lán)色的牆紙(zhǐ)、藍(lán)色的天空、藍(lán)色的街道、藍(lán)色的雙眸和藍(lán)色的心情。女導演用色彩的鋪墊渲染了整部戲的基調。大(dà)表姐不愧爲奧斯卡影後，把這麽一(yī)個情緒起伏不大(dà)的受傷士兵演繹得恰到好處，不加粉飾和外(wài)露情緒的表演其實是最難的。多一(yī)點就過了，少一(yī)點就缺了，而她拿捏得正好，就連探視監獄哥哥手語交流的時候那種節制的情緒都控制得極穩。生(shēng)活悲傷的原因是我(wǒ)(wǒ)們走不出畫地爲牢的自我(wǒ)(wǒ)束縛，心情憂郁積累結痂的原因是我(wǒ)(wǒ)們找不到一(yī)個一(yī)起喝(hē)啤酒說故事的人，僅此而已。