《當你拯救完世界》：溝通也沒用，沒用也溝通

《當你拯救完世界》是一(yī)部很細膩的電(diàn)影，甚至有一(yī)種日本電(diàn)影的氣質。各自沉浸在自己救世主劇本裏的一(yī)對母子，充滿自以爲是的表達和關懷，被無情點破時我(wǒ)(wǒ)也惱羞得恨不得挖地洞。這部電(diàn)影大(dà)概是對那些“無法溝通”的呈現與解答——甚至不是愛，隻是理解和陪伴，還有情感的鏈接，一(yī)些稀裏糊塗的、感性的東西，我(wǒ)(wǒ)們總要靠這些活着。隻是沒想到最後會是一(yī)個偏和解的結尾，向電(diàn)影妥協吧，生(shēng)活還是那個溝通也沒用、沒用也溝通的常态。

影片改編自導演同名有聲書(shū)，聚焦一(yī)對無法理解彼此價值觀的母子，講述高中(zhōng)生(shēng)齊格在他卧室裏爲崇拜他的網絡粉絲表演民謠搖滾歌曲，這種觀念讓他的母親伊芙琳感到困惑，因母親經營着一(yī)家家庭暴力幸存者收容所。齊格想讓他的音樂少些簡單随意、多些政治色彩，以便給熱衷于社交的同學萊拉留下(xià)好印象。同時，伊芙琳遇見了收容所中(zhōng)尋求庇護的安琪和她十幾歲的兒子凱爾，通過觀察這對母子，她發現了自己與齊格之間缺少心靈紐帶，于是伊芙琳決定違背直覺，将凱爾視爲己出...

整個電(diàn)影的故事其實還蠻常規的，但不至于落入俗套。疏遠的母子試圖在家庭之外(wài)的空間尋找彼此的替代品，自戀和愧疚是白(bái)人中(zhōng)産的硬币兩面，或者說愧疚本身就源于自戀而非對他人真實的關切——或者說因爲這種幸運的交叉性，他們本就無法“關切”他人，所以與彼此的溝通理解也受到間接傷害、變得無從談起。我(wǒ)(wǒ)很喜歡本片試圖挖掘這個問題的初衷和角度，但因此也不滿足于結尾似乎過分(fēn)輕易的和解，就好像在說 “隻要接觸就會理解”，而那個雙方需要爲自我(wǒ)(wǒ)教育付出的努力都沒有得到充分(fēn)表現。

其實整部影片很諷刺，尤其喜歡母子在車(chē)裏那場愈演愈烈的争吵，以及齊格最後帶着歌曲向萊拉邀功。母子二人面對的其實是同一(yī)個困境：“這個東西很好，我(wǒ)(wǒ)也想要，所以要直接拿來。”母親看到一(yī)個細膩敏感的少年，竟然不由自主對他散發母愛，甚至是有點畸形的迷戀和占有，不惜對家人撒謊，失掉工(gōng)作上的專業度；兒子迷上女同學，便想方設法在她面前裝酷。根源是僵化的母子關系、家庭相處模式，餐桌戲總是無比壓抑，巨大(dà)的吊燈橫亘在鏡頭裏，三人都不去(qù)解決房間裏的大(dà)象。母親把生(shēng)命裏的熱情奉獻給公益事業，父親默默支持，偶爾也會表達不滿；兒子則選擇在網絡世界裏尋求認可，三人漸行漸遠，連結尾的互相理解也是建立在兩人都碰了壁的基礎之上，諷刺意味更強了。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的李同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，這是一(yī)部合格的處女作，社交網絡學說和政治學說都在這對母子身上形成兩道平行線，一(yī)個在别人身上找自己，一(yī)個在别人身上找兒子。結果一(yī)個狼狽收場，一(yī)個自作多情。母子關系從未破冰，也不知(zhī)道何從和解，就像最後的平行和結局走向也很加分(fēn)，區别于很爛的那種家庭劇，一(yī)切盡在不言中(zhōng)，亘古美國式家庭關系的平衡與收支。

全片看似顧左右而言他，但母子同旁的對象的無效交流恰巧正是向彼此世界交融的嘗試，兜兜轉轉最後仍躲不開(kāi)彼此。你高談闊論着在報紙(zhǐ)頭條的所有議題，你熟練地分(fēn)享着對世間萬物(wù)各種獨到見解，你關懷别人心系地球爲人正直熱情；然而“家”卻是足以卸下(xià)所有醜陋、真誠，必須面對傷口、溝通受阻以及所有雞毛的“戰場”。導演将他的很多小(xiǎo)心思和碎碎念都放(fàng)置在角色的故事裏，沒有提供結局，也似乎沒有設置矛盾；大(dà)家仿佛完成了生(shēng)活裏的某個章節，再去(qù)思考如何繼續下(xià)去(qù)。