電(diàn)影《野蠻人》：女性受害者們的悲歌

影片《野蠻人》是女性受害者們的悲歌，影片雖存在牽強附會和邏輯漏洞，但在性别議題上的寫法很亮眼，種種反套路的驚吓反轉點都與“男人不行”&“心疼男人會倒黴”的母題表達環環相扣，在沒有用台詞做明确觀點輸出的前提下(xià)也完成了對“男子氣概”的絕妙諷刺。更亮眼的設置在于女主角是此類電(diàn)影中(zhōng)少見的存在，她的行爲邏輯是完全符合常理且智商(shāng)在線的，她和“怪物(wù)”一(yī)起完成了對于過往同類電(diàn)影之“厭(yàn)女”屬性的打臉。

影片沒有用傳統的恐怖片套路，而是通過攝影機位、心理暗示和整體(tǐ)的氛圍來營造恐怖感。一(yī)名前往底特律參加工(gōng)作面試的年輕女子預訂了一(yī)間出租屋。但當她在深夜到達時，發現房子被重複預訂了，一(yī)個陌生(shēng)男子已經住在那裏。但她很快發現，這裏還有更多恐怖的東西。整部影片很出色，給你一(yī)些心理期望但又(yòu)反着來，演員(yuán)的氣質和精妙的劇情結構也襯托了這一(yī)點，很多角色之間都形成了一(yī)種奇妙的對比，由此來點出一(yī)個問題：“誰才是野蠻人？”

影片一(yī)開(kāi)場，我(wǒ)(wǒ)就立馬入戲了，在同一(yī)所房子裏實現了一(yī)場不斷打破觀衆預期、擴展空間和轉換類型的精彩體(tǐ)驗，知(zhī)道得越少觀影效果越好。得益于叙事技巧與視聽(tīng)手法上的“花招”，固有的恐怖元素與情節也顯得煥然一(yī)新。懸疑與驚悚氛圍始終到位，緊湊利落的節奏絲毫不影響高效的人物(wù)塑造，尤其是對女性角色的刻畫不落窠臼，對性别議題的探讨也做到了精準、巧妙而不失幽默。

在看影片之前，沒想到這是一(yī)部女性議題先行的恐怖片，從女主夜宿陌生(shēng)男子家就開(kāi)始了無窮無盡的恐懼，到頭來和地下(xià)室怪物(wù)相比，男人才更貼近“野蠻人”。影片驚悚氛圍布置得不錯，地下(xià)隧道的戲份編排真的是味道十足，雖然老套了點，但氣氛真的太到位了。這部電(diàn)影裏你找不到歐美恐怖片三大(dà)件“血漿、尖叫、面具男”，沒錯，就算沒有這些，這片子依然讓人覺得好看。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的李同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，女性生(shēng)來被迫承擔“照顧者”的職責，不論是戲裏戲外(wài)。很難想象在那間暗無天日的地牢裏，“瘋了”的“媽媽”到底被灌輸了什麽樣的觀念洗腦，遭受了怎麽樣的折磨。真是造孽啊，即便如此，她想要的隻不過是個寶寶，恐怖的是，甚至照顧寶寶的這個觀念都是房子内的“父親”植入的，她是純粹的受害者。男本惡的結構下(xià)，看似無所選擇的背後全都有所選擇；最後“媽媽”把虛僞男撕開(kāi)，也算是解恨了吧。

你以爲反派是瘋狂的“母親”，其實真正的反派是躲在屋子裏等死的“父親”，而“母親”隻不過是想要活下(xià)去(qù)。湖南(nán)企發文化的王老師說，“母親”的一(yī)生(shēng)就是女性的縮影，被侵犯，窺視，被囚禁，最終死于并非自願的“母親身份”。一(yī)開(kāi)始會覺得怪物(wù)的設定有些過于不真實，住在地下(xià)室裏終年不見天日，卻力氣大(dà)得驚人，被車(chē)撞不死，跳樓摔不死。後來想想怪物(wù)其實就是一(yī)個符号化了的形象，她本來就是非人的，因此也就不算違和，而且這很難說不是一(yī)種隐喻：女性無論多麽強大(dà)，最終都會死于“母親”這一(yī)身份。

這麽多年來，這是我(wǒ)(wǒ)第一(yī)次被一(yī)部恐怖片擊中(zhōng)心靈。恐怖破敗又(yòu)幽閉的氛圍渲染很到位，分(fēn)段的叙事營造了很強的懸念，即便揭露謎底，也還有很多留白(bái)足夠觀衆想象。血腥暴力的鏡頭不多，但這些鏡頭足夠“野蠻”。原始畸形的愛既可怖詭異，又(yòu)讓人心痛和敬佩。最重要的是，看到最後，你會不知(zhī)道到底誰才是野蠻人，是那個醜陋原始的怪物(wù)，還是我(wǒ)(wǒ)們這些自稱文明和高級的人類？