《我(wǒ)(wǒ)的小(xiǎo)天地》：17歲女孩視角下(xià)的難民生(shēng)活

影片《我(wǒ)(wǒ)的小(xiǎo)天地》的節奏比較平緩，但對主人公的身份、宗教和感情的内心糾結和矛盾，都展現得很不錯，甚至能代入“異鄉人”的感受。即使在親人身邊，似乎也沒有歸屬，在現實無形的牢籠裏有無處可去(qù)的無奈。湖南(nán)企發文化的婷婷說，很喜歡這種平淡中(zhōng)流露出的苦難，好像掀開(kāi)了人世間一(yī)角，窺探了我(wǒ)(wǒ)難以接觸的一(yī)方天地。

這是一(yī)部難民題材的影片，薩莉娅生(shēng)活在三個世界之間：從土耳其逃到日本後，她的小(xiǎo)家庭試圖保持他們的庫爾德傳統。另一(yī)方面，五歲時到達的薩莉娅在日本有賓至如歸的感覺。但随後，這個家庭失去(qù)了難民身份。生(shēng)活變得不可預測，他們在日本的日子似乎屈指可數，而與東京少年聰太相遇後，薩莉娅在身份認同上産生(shēng)了矛盾，她的成長故事也因此展開(kāi)...

電(diàn)影通過17歲女孩的視角，講述了一(yī)個庫爾德難民家庭在日本無法合法居留而掙紮着生(shēng)存的故事。一(yī)個父親，兩個姐妹，一(yī)個年幼的弟(dì)弟(dì)。女主身上有一(yī)股頑強的生(shēng)命力，可以驅使她走向無論何方。她從出生(shēng)開(kāi)始就面對着怎樣灰暗的一(yī)生(shēng)，整個電(diàn)影全程都透露出深深無力感，哪怕是最後看起來有所交代的結局也需要父親的犧牲來換。她的形象是那樣獨特，有着勇敢的人所擁有的極緻魅力。感覺導演想展現的東西很多，除了女主一(yī)家在日的難民困境，還有宗教，單親家庭，身份認同以及所謂每個國家宣揚的所謂人道主義等等，作爲一(yī)個畫風又(yòu)美又(yòu)壓抑的文藝片來說，我(wǒ)(wǒ)卻覺得恰到好處。

全片中(zhōng)印象最深刻的鏡頭，男孩女孩在市區交界處留下(xià)的紅手印，女孩最終用母語祈禱。影片主角從一(yī)個搖擺在文化沖突中(zhōng)的少女，在一(yī)系列遭遇與變故中(zhōng)，找到了自己存在方式，傳承了爲家庭犧牲的父親的信仰。文明的存在不一(yī)定需要國家，也不需要暴力的約束，一(yī)代人有一(yī)代人的傳承，在于心，而不在于形。非法移民的生(shēng)存困境，本來是很尖銳的一(yī)個話(huà)題，但是影片用日式溫情消解了現實的殘酷，缺少了話(huà)題電(diàn)影應有的鋒利，但這種溫柔内斂的處理方式還是挺舒服的。

整部影片流露出一(yī)種“身世浮沉雨打萍”的感覺，前半段集中(zhōng)在難民身份認同上，長在另一(yī)種文化裏但處處逃不脫原生(shēng)地文化的桎梏，尤其主人公還是在青春期，左右搖擺的心、被束縛的痛苦、難以調和的身份沖突，加上敏感的自尊、萌動的感情，這麽多種情緒大(dà)雜(zá)燴導演偏偏做成一(yī)碟清淡小(xiǎo)菜了，後半程則是無可奈何和一(yī)絲同情了，少女的孤島，困于如此方寸之地，想跳脫得曆盡千辛萬苦。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的石同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，第一(yī)次看到日本電(diàn)影以外(wài)國女孩生(shēng)存探索的主題。影片用平淡的方式表現了“外(wài)來者”的試圖融入，女孩的表演也剛好符合帶着“外(wài)來者”标簽卻完全接受日本文化和教育的在兩者夾縫中(zhōng)的掙紮和确認。薩莉亞在日本成長，家庭在堅守着族人的傳統，她面對升學、戀愛、打工(gōng)、個人未來發展問題，真實反映人物(wù)的境遇。影片中(zhōng)父親放(fàng)棄日本簽證換來孩子們的日本簽證，無奈又(yòu)讓人心疼，願生(shēng)活平穩，光亮仍在。

整部電(diàn)影細膩、質樸、運鏡得當，尤其劇本非常紮實。沒有過度渲染苦難而是從民族氛圍及困境出發去(qù)刻畫底層難民彷徨中(zhōng)掙紮的無力感，并結合成長與家庭的種種矛盾的激化、和解，最終回歸父愛本身。多種議題的深入探讨雜(zá)糅其中(zhōng)卻毫不淩亂，身份認同與文化對撞融合亦造就了電(diàn)影的獨特氣質。移民題材越來越多，文化沖突和身份認同的話(huà)題也一(yī)直存在。少女少年在青澀的年紀，面對如此龐大(dà)的問題和近乎可以壓垮成年人的困境，茫然手足無措又(yòu)依然抱有希望真讓人感慨。