《愛情生(shēng)活2022》：愛與痛的邊緣

《愛情生(shēng)活2022》是一(yī)部很歐式的日本影片，對比同類作品減低了肉身和情感表達的部分(fēn)，以隐秘的空間和光線的侵入隐喻夫妻關系的竄動，從疏遠到重聚，從各樣的亂到散步的靜，從不敢直視到相互直視，那些刺眼的隐痛終将被面對。好愛這樣的劇本，平淡中(zhōng)帶着波瀾，語言和身份的隔閡始終存在，在愛與痛的邊緣既有痛苦也有溫馨。就像湖南(nán)企發文化王老師說的，生(shēng)活就是由一(yī)點意外(wài)、些許謊言和脫軌、以及無數的愛組成。

該片的故事以當代日本爲背景，妙子住在可以一(yī)眼望見集體(tǐ)住宅中(zhōng)央廣場的房間裏。她再婚丈夫二郎的父母阿誠和明惠就住在對面的樓裏。雖然有一(yī)點小(xiǎo)問題，但妙子和丈夫以及兒子敬太過着幸福的生(shēng)活。然而，就在她與二郎結婚快一(yī)年時，發生(shēng)了悲劇性事件。當妙子陷入悲傷時，失蹤的前夫、敬太的生(shēng)父“樸”出現了。妙子以這次重逢爲契機開(kāi)始照顧身爲聾啞人的“樸”。另一(yī)方面，二郎正不斷與前女友山崎見面....

影片内容大(dà)概可以歸納爲一(yī)句話(huà)：兒子的突然離(lí)去(qù)，以及失蹤丈夫的突然歸來。這也構成了影片最大(dà)的兩個事件，當然，前夫的出現是以兒子去(qù)世爲邏輯發動機的，而後的欺騙、隐瞞，指向了離(lí)開(kāi)韓國故土的那個前夫，靠近結尾的反轉番，意料之中(zhōng)也在意料之外(wài)。片中(zhōng)塑造的另一(yī)個男性角色，似乎有些完美，盡管他對是否有血緣的孩子問題上，會有其他自私想法，也不憚于袒露出來，因此可視爲完美的伴侶角色。

所有人都在告訴你，要忘記要向前看，但前夫卻說，你不要忘記。這大(dà)概是“夫權”的另一(yī)種道德式捆綁，即告誡你不要忘記，你曾經擁有過的至親。而結尾，顯然女主在痛徹之後，改選了“向前看”。導演深田晃司的創作意圖，大(dà)概是想要去(qù)嘲諷主人公們對于血緣關系紐帶過分(fēn)看重的嘲諷，但從我(wǒ)(wǒ)過往觀影經驗來看，至少在影片的結尾處，似乎可以明确聽(tīng)到那一(yī)聲“邪笑”。

影片以日常的行進緩慢(màn)暴露創痕，靜候某位他者到來，随後躍遷爲一(yī)種全新的姿态。如何構建出足夠私密的窗口？手語是很有效的做法。從臨淵而立到愛情生(shēng)活，深田的重心始終是影像的幽靈之感，但或許已沒有那麽值得期待。真正的悲傷是沒有聲音的，溝通也是，告别也是。我(wǒ)(wǒ)們總覺得他人不懂，然而真正理解的人卻又(yòu)難以溝通。彼此契合的人少之又(yòu)少，現實間的誤會與芥蒂卻有太多。緣分(fēn)可以讓人跨越時間和地域重逢，但卻終究無法解決交流的問題。像符咒般挂在陽台的光盤趕走了排洩的鴿子，卻也招來了愛情與生(shēng)活的崩潰。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的李同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，挺喜歡這部影片的，編劇寫口是心非的親密關系真是信手拈來，和表現語言隔閡的形式相輔相成，最後兩人通過眼神這種抛棄語言的方式交流，才有繼續一(yī)起活下(xià)去(qù)的可能。影片前後一(yī)個葬禮一(yī)個婚禮，硬要說的話(huà)也算是一(yī)種活下(xià)去(qù)的意象，不過都下(xià)着雨，而且婚禮更是來自所謂同盟者的欺騙，這樣活下(xià)去(qù)極其悲傷，但是帶着傷痛悲傷地活着也是一(yī)種活下(xià)去(qù)的方式。雨中(zhōng)婚禮上搖擺舞動的背影很動人，的确無法想象女主此時會是什麽樣的表情。

影片中(zhōng)最令人稱贊的是那些可怕的細節捕捉，對日常質感的還原讓人跟着一(yī)起飄搖身體(tǐ)一(yī)起攥緊拳頭再緩緩松開(kāi)。每個角色的情感都是流動的層疊的，剝開(kāi)一(yī)層還有一(yī)層。故事結束了，愛情才剛開(kāi)始。知(zhī)道生(shēng)活是什麽嗎(ma)？生(shēng)活就是閉着眼和一(yī)群人在雨中(zhōng)跳舞，睜開(kāi)眼後發現就剩下(xià)自己一(yī)個人，所以别再想着讓别人分(fēn)擔你的快樂和悲傷了，承受和感知(zhī)一(yī)切的終究隻有自己，還有就是騙過一(yī)次你的人，總是還會有下(xià)一(yī)次的。