《小(xiǎo)說家的電(diàn)影》：一(yī)場即興的奇遇速寫

《小(xiǎo)說家的電(diàn)影》用一(yī)個小(xiǎo)說家一(yī)天内所在的日常場景來串聯起整部電(diàn)影，就像現實中(zhōng)真實的一(yī)天，聊不下(xià)去(qù)的尴尬，不得不說出口的揭穿，酒後微醺的反複表白(bái)，讓人意識不到時間的流逝。導演用散文般的劇作結構、固定長鏡頭、極低成本的攝影錄音設備、極度貼近真實生(shēng)活的場景和表演來深深切入日常生(shēng)活的肌理，于是生(shēng)活中(zhōng)那些無意的循環才會顯得如此巧妙和毫無章法。

女小(xiǎo)說家俊熙拜訪經營書(shū)店(diàn)的舊(jiù)友，兩人坐在戶外(wài)吞雲吐霧。道别之後，她又(yòu)隻身遊覽觀光塔，偶遇之前彼此有過龃龉的導演及其夫人，三人聊了片刻之後，又(yòu)在公園步道上遇到了正在疾走的女演員(yuán)。俊熙對初遇的女演員(yuán)産生(shēng)了極大(dà)的興趣，提議要和她一(yī)起拍一(yī)部短片...

整部影片的故事基本都是碎的，像幾條vlog，還有非常生(shēng)澀地推拉鏡頭，比手機都粗糙，就是在還原那種生(shēng)活感、真實感，唯獨不能少的是熱愛。湖南(nán)企發文化的婷婷說，非常喜歡鏡頭裏記錄的人物(wù)，ta的氣質，微小(xiǎo)的動作，習慣性的手勢等等，喜歡鏡頭裏正在發生(shēng)的小(xiǎo)事，像孩子喜歡看窗外(wài)的廣場，走過什麽人，發生(shēng)了什麽事，即使隻是穿大(dà)衣的男人在遛狗。在導演的鏡頭裏人物(wù)都更純粹、更真實、更可愛，而且唯獨這個，是隻有影像能保留的。

片名說是“小(xiǎo)說家的電(diàn)影”，但小(xiǎo)說家拍攝電(diàn)影的過程全部忽略，隻着重展現她産生(shēng)靈感的那一(yī)天經曆了什麽事，遇到了什麽人，最後再把拍攝的結果展現出來，而這個靈感準備的過程，其實就足夠切入日常生(shēng)活中(zhōng)那些矛盾、共鳴、過往和當下(xià)。它雖然還是一(yī)部日常的對話(huà)電(diàn)影，但卻又(yòu)像是透露着更深刻的生(shēng)活意義。當然生(shēng)活很無聊，每個人每件事都很無聊，但有痛苦就有簡單，就會有快樂。

我(wǒ)(wǒ)太喜歡長鏡頭裏整個場景裏演員(yuán)細緻入微的表演，以及他們那些和現實生(shēng)活高度貼合的對白(bái)、微表情和小(xiǎo)動作，能達到這樣的完成度。而且洪尚秀的鏡頭裏人物(wù)總是處在一(yī)種微妙卻又(yòu)真實可見的關系裏，有别于“典型性”的叙事模式； 影像如散文随筆，加上随處可見導演的生(shēng)活哲思，乃至有種自我(wǒ)(wǒ)肖像的意味；碎片式的圖景串聯起來并不單調，反倒衍生(shēng)出一(yī)種由人物(wù)自由散發的“狀态”迸發出強大(dà)張力。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，這是一(yī)部非常私人化的影片。一(yī)場即興的奇遇速寫，宛如落地即化的春雪，洪一(yī)直在爲影像做減法，爲結構做加法，本着具體(tǐ)細微的态度拉近現實與虛構的距離(lí)，難以捉摸的細瑣日常似乎注定要以百般自我(wǒ)(wǒ)投射收場。人物(wù)的話(huà)語各帶自謙地吐露着意識的方向，有瑕疵的經驗過往依附于關照客體(tǐ)的感動。簡單的手語在重複演繹過後彌散着無聲的高雅，餐廳外(wài)駐足凝視的小(xiǎo)女孩釋放(fàng)着純然的天性，而稍顯倉促的電(diàn)影企劃則意外(wài)架起了現實與虛構的橋梁。

本片是一(yī)個完完全全的洪尚秀電(diàn)影風格，那爲什麽我(wǒ)(wǒ)們還沒看膩呢？因爲即使手法相似，每一(yī)次的人物(wù)關系、對話(huà)内容都是不同的，加上洪在電(diàn)影裏關于現實自我(wǒ)(wǒ)的映射和作者的二重性疊加，電(diàn)影的韻味更加曼妙。一(yī)次拜訪開(kāi)始畫了一(yī)個圈，把所有人歸納在一(yī)起，女作家和女演員(yuán)之間親密、疏遠的情感關系而誕生(shēng)一(yī)部電(diàn)影，最後的彩色片段真的是愛意滿滿。整部電(diàn)影就像是一(yī)本私人生(shēng)活日記，尋常日子裏的人與事物(wù)，在藝術家的眼中(zhōng)，都變成了可以言說的東西。