《戲夢空間》：反烏托邦的巧思之作

《戲夢空間》應該是我(wǒ)(wǒ)第一(yī)部完整看完的德國電(diàn)影，而且還是有點科幻色彩的劇情片。整個故事設定别具一(yī)格，但結尾總覺得有點不夠味。湖南(nán)企發文化的王老師說，如果是他寫劇本的話(huà)，結局也許會更具諷刺意味：電(diàn)影結束，鏡頭轉向女主，她當然是電(diàn)影世界的主角，主演這部反映主角和廢材沖突的電(diàn)影。電(diàn)影裏的廢材其實也都是主角或配角。他們慶祝着電(diàn)影的殺青，和嘲諷着真實世界裏的廢材。

這是一(yī)部爲影迷準備的反烏托邦元電(diàn)影，充滿了對影史的回顧和調侃，“活不過一(yī)分(fēn)鍾”的小(xiǎo)配角們，也有自己的悲喜人生(shēng)。影片的故事發生(shēng)在一(yī)個特别的世界裏，人們生(shēng)活在電(diàn)影中(zhōng)，社會被分(fēn)爲主角、配角和廢材三個階級。作爲一(yī)名“配角”， 葆拉從來隻是在背景中(zhōng)出現，但她一(yī)直立志(zhì)成爲一(yī)名“主角”。然而，就在最終考核之前，葆拉的“讀心器”突然故障了，沒有配樂渲染情緒，葆拉還能成功晉級嗎(ma)？

這部影片的設定很有趣。生(shēng)活就是一(yī)場場被設計好的戲，戲和台詞存在與否還将受到更高層級的審查限制。演員(yuán)們也分(fēn)爲了不同的層級，世界觀的營造還算完善，每個人無論願意與否都在盡力扮演好自己的角色。世界裏面人們分(fēn)成主角，配角和廢材。最開(kāi)始以爲是想說社會階層，有的人在世界舞台上按照自己的意願改造世界，有的人被拒之門外(wài)，隻能順應規則，而有的人被動接受規則，無法在鮮活的生(shēng)命中(zhōng)留下(xià)有溫度的記憶與話(huà)語，就像是沒有情緒，不需要被考慮，隻需要完成自己所被分(fēn)配的所謂使命，就像電(diàn)視劇裏沒有背景音樂一(yī)閃而過的配角。

被抛棄的廢柴，享受一(yī)切的主角，麻木的配角，大(dà)家沿着既定劇本前進，有人享受優越，不顧一(yī)切留住優越，又(yòu)有那些不願接受命運要破除牢籠的人。失敗者的記憶被篡改，勝利者也要篡改記憶。電(diàn)影想說即使每個人禀賦不同，面對不公，也要珍視自己真實存在的每一(yī)刻，珍視感動歡笑與淚水，珍視自己身邊的人，在現實意義上，平等是如此血淚交錯的征途，而在情感意義上，每個人都有自己的永恒，但是最後的虛空世界是懲罰還是新生(shēng)呢？

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，影片的創意和剪輯都非常棒，像是将《楚門的世界》寫出了另一(yī)個視角和維度的版本。但是這個劇本表現出來有些直接生(shēng)硬，特别是圍繞着女主青春期經曆的自我(wǒ)(wǒ)身份認同展開(kāi)，到結尾我(wǒ)(wǒ)已深深預感到她将要把黑白(bái)的一(yī)面展現在衆人面前，以達成對“舞台”和“主角”的解構。當成長故事伴随着階級對立，被規訓的意識形态權力話(huà)語空間一(yī)并出現，少女纖細和愈發蓬勃的自我(wǒ)(wǒ)意識無法承載如此龐大(dà)且複雜(zá)敏感的議題，便稍顯疲軟，也以一(yī)個诙諧喜劇感的，讓我(wǒ)(wǒ)意想不到如此輕松的反差作爲結尾。

這是群體(tǐ)版《楚門的世界》，反烏托邦的巧思之作，離(lí)佳作仍有些距離(lí)，因尋父的主線與對意識形态的批判存在間離(lí)，主題無法高效凝結，甚至最後開(kāi)始歌頌母愛暴露出創作視角的渙散。數據裏的父親怎麽都查不到，場景裏的公交永遠都等不來，配角哪有資(zī)格載入曆史，龍套哪有能力産生(shēng)情感。吞服的藥片能把黑白(bái)變成彩色，偷來的膠囊能把音效當成狗叫。我(wǒ)(wǒ)修複了故障的讀心器，潛伏了廢柴的地下(xià)城，逃過戰火(huǒ)紛飛的剪輯，才明白(bái)固定台詞，看雪花點電(diàn)視的母親給了我(wǒ)(wǒ)一(yī)座城堡，我(wǒ)(wǒ)卻當成了牢籠。

影片最有創意的地方是将所有關于生(shēng)活的細節統統轉換成電(diàn)影語言，階級被劃分(fēn)爲主角、配角、錯角和廢材，圖書(shū)館成了資(zī)料館，睡覺前的活動成了蒙太奇，歌舞成了表達歡樂的方式，黑白(bái)膠片成了廢材的生(shēng)存形式……畫面磨損、罐頭笑聲、馬賽克、跳切等大(dà)量影視表達手法的出現，無疑是送給影迷最好的禮物(wù)。生(shēng)活是電(diàn)影，人生(shēng)是故事，主角一(yī)切通吃，配角不受待見，廢柴舉步維艱，身體(tǐ)還會變成黑白(bái)，姓名也被身份替代。