《真正的家人》：愛本身就是無解的命題

《真正的家人》是一(yī)部很法國的法國電(diàn)影，講述了寄養家庭的故事，探讨了很多關于愛和家人的事情。全程内心有些沉重，爲主人公們無處安放(fàng)的愛而揪心。導演把沒有血緣的親情拍攝得近乎完美，太多矛盾和沖突的戲劇化情節，很能牽動人心帶動情緒，但總覺得好像少了點現實感？很難說誰對誰錯，每個視角拿出來看都很揪心，也很難形容最後的結局是好是壞，最後的凝視很棒，就留下(xià)一(yī)個美好的想象吧。

影片想要訴說的是一(yī)種流動的家庭關系。安娜和丈夫、兩個兒子還有6歲的西蒙幸福地生(shēng)活在一(yī)起。當初，他們從社會福利機構領養了隻有18個月大(dà)的西蒙。如今，西蒙的親生(shēng)父親決定要回兒子的撫養權，這個原本溫馨和睦的家庭從此不再平靜。安娜心如刀割，她怎麽舍得讓一(yī)個口口聲聲叫着自己“媽媽”的孩子離(lí)開(kāi)呢？整部影片平實隽永，又(yòu)哭又(yòu)笑，盡管是資(zī)産階級家庭的煩惱，細碎溫馨的日常，卻潛移默化讓觀衆共情，做到了電(diàn)影的普世性。

這是一(yī)部關于愛和分(fēn)離(lí)的電(diàn)影。如果終将分(fēn)離(lí)，現在的一(yī)分(fēn)付出就是未來可見的一(yī)分(fēn)痛苦，還能做到像女主那樣去(qù)愛嗎(ma)？其實一(yī)點也不難，這已經是一(yī)種習慣。“我(wǒ)(wǒ)會在心裏喊你媽媽”“我(wǒ)(wǒ)想永遠跟你在一(yī)起”，對孩子來說更是一(yī)種本能，就像用文字記錄生(shēng)活也成爲了企發文化的文案人的一(yī)種本能。誰有權利以什麽标準審查什麽是真正對你好？親緣标準？經濟标準？在“什麽是真正對你好”達成共識的前提下(xià)，兩個家庭之間的龃龉不可避免，分(fēn)離(lí)的痛苦也不可避免。這是影片溫情脈脈的環境中(zhōng)最揪心激烈的痛苦。

在法國，家庭寄養嬰幼兒是一(yī)種職業，爸爸媽媽愛這個陌生(shēng)的孩子，卻又(yòu)不能太愛，因爲一(yī)般養到六歲孩子就會離(lí)開(kāi)。影片的前段的情感積蓄，又(yòu)克制又(yòu)冷靜，爲故事裏最後的爆發，鋪墊得太過優秀。生(shēng)日會上所有人都在客廳做遊戲，背景的窗戶外(wài)卻是西蒙跟着爸爸上車(chē)準備離(lí)開(kāi)，這個鏡頭拍得太好了，屋裏的熱鬧襯着西蒙正在經曆的無聲的離(lí)别更讓人心疼。影片的最後，寄養家庭遠遠地看着西蒙和爸爸在停車(chē)場裏走着，他看起來很開(kāi)心，舉着爸爸新給買的小(xiǎo)頭盔，和爸爸有說有笑。“我(wǒ)(wǒ)們和他看的是同一(yī)場電(diàn)影嗎(ma)？” 當然是呀，沒有時時刻刻在一(yī)起，我(wǒ)(wǒ)們以後依舊(jiù)會有軌迹的重疊，我(wǒ)(wǒ)們都是你真正的家人。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的石同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，電(diàn)影抛出了一(yī)個無解的問題，寄養家庭的工(gōng)作是否真的合理？血緣是否才是家人的唯一(yī)标準？每一(yī)個角色的動機都出發自愛與責任，但每一(yī)個人卻都這樣難過，愛本身就是無解的命題。全片最愛的一(yī)處是西蒙半夜未眠走到安娜床前說“我(wǒ)(wǒ)應該跟爸爸說是我(wǒ)(wǒ)不喜歡那張照片的”，西蒙的懂事在這個複雜(zá)的情感紐帶中(zhōng)讓人無比心碎… “這是我(wǒ)(wǒ)人生(shēng)中(zhōng)最完美的一(yī)天，你呢？” “我(wǒ)(wǒ)也是。”“那就把它封存在記憶中(zhōng)，難過時就鑽進記憶裏。” 可能這就是問題的答案吧。

在寄養關系中(zhōng)，愛孩子不是天職，而是一(yī)項可被量化的職業。天職和職業之間，需要劃定明晰的界限，你要愛他，卻不能太愛了。電(diàn)影中(zhōng)寄養家庭中(zhōng)的父親才是合法合理履行好“父職”的，他不僅給了家裏每個親生(shēng)的和非親生(shēng)的孩子平等的愛，而且在即将“放(fàng)虎歸山”之際，做到留戀而不逾越、不溺愛，這該死的分(fēn)寸感，真是太不容易了。人生(shēng)的路上，會經曆很多風雨，走過了坎坷，經曆了波折，人情薄如紙(zhǐ)，人心渾如泥，人生(shēng)的路必須自己走，生(shēng)活的苦必須自己受。不要指望他人，不要依靠他人，這都不是長久之計，漫漫人生(shēng)之路，還需得自己一(yī)步一(yī)個腳印往前走。