影片《日落》：生(shēng)命将近日落，做人多說無益

墨西哥影片《日落》有着很舒服的叙事節奏，日常的活動慢(màn)節奏一(yī)幕幕地過，不是在交代什麽，呈現一(yī)種狀态，然後出來一(yī)種節奏，這種節奏是導演想給出的東西。湖南(nán)企發文化的王老師說這叫“人生(shēng)難得是歡聚，唯有别離(lí)多。”導演也喜歡節奏一(yī)下(xià)來個突變，他不要起伏，一(yī)層層鋪上去(qù)再滑下(xià)來，那種婉轉的東西，他就是突然來一(yī)下(xià)，開(kāi)一(yī)槍，然後立馬回到原來的慢(màn)節奏，這很有意思。

蔚藍(lán)晴空，日正當中(zhōng)，中(zhōng)年男子尼爾與家人在墨西哥的度假勝地，享受奢華的悠閑假期。白(bái)天在泳池邊小(xiǎo)酌，晚餐與樂手暗送秋波，一(yī)切都十分(fēn)惬意，直到手機鈴聲劃破空氣。電(diàn)話(huà)那頭母親病況危急，大(dà)家隻好收拾行李，搭上下(xià)一(yī)班回國的飛機，不料尼爾在登機口找不到護照，隻能與家人分(fēn)道揚镳。走出機場，尼爾搭上計程車(chē)，開(kāi)往的卻不是回飯店(diàn)的方向，而是市區的破爛旅社⋯⋯

電(diàn)影從小(xiǎo)資(zī)文藝片忽而跳步到犯罪劇情片，最後十分(fēn)鍾又(yòu)帶着主角的超現視角兜轉回去(qù)，第一(yī)次轉折實在别扭，後一(yī)次起底總算靠譜，功過各半吧。假如沒有突然加速，而是一(yī)路沿襲前半段的收斂與寡言，感覺整體(tǐ)會更好。男主切身與周遭故事的詳盡基本都是借由他人之口去(qù)講述，使館官員(yuán)、家族律師、異國醫生(shēng)，導演最大(dà)化配角功能來推波助瀾，這樣旁白(bái)式的叙事風格很講究，也高度吻合了人物(wù)“生(shēng)命将近日落，做人多說無益”的處境跟心境。

也許是有意爲之，缺少弧光的角色使其活動的環境，即墨西哥，成爲影片最大(dà)的主角。我(wǒ)(wǒ)們跟随男主的軌迹進入墨西哥社會的各個剖面：高檔度假村(cūn)、平民海灘、監獄、醫院、午夜的首都街道...在主角的遭遇裏深感人與環境和自我(wǒ)(wǒ)的疏離(lí)：表層的——因不懂語言、不解風情而産生(shēng)的與異文化的疏離(lí)；深層的——人與人之間無法溝通的隔閡；本質的——内心深處探尋生(shēng)命意義時的無力。影片在這疏離(lí)感的把握上做得很到位，但也有爲了追求疏離(lí)而刻意回避深描的嫌疑，很多刻畫都隻點到爲止。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的李同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，導演用類似于微小(xiǎo)說的方式，講述了人生(shēng)的一(yī)種狀态，這種狀态和《日落》這個片名很契合，這讓片子變得有點高級，而且它講故事的手段，從攝影配樂到演員(yuán)表演都樸實無華。導演雖然确實有貨真價實的人生(shēng)感悟，但全程淡定，不顯山露水，直到最後片名出來才讓你茅塞頓開(kāi)。那一(yī)刻我(wǒ)(wǒ)覺得，導演對這樣的人生(shēng)狀态是有感悟的，可能自己就經曆過，也可能目睹至親好友經曆過，總之拿捏得挺到位，像我(wǒ)(wǒ)這種還沒經曆過的都立馬和蒂姆羅斯演的這個角色産生(shēng)了共鳴，雖然前一(yī)秒我(wǒ)(wǒ)還不是很看得起他。

影片散漫的節奏、某些突兀情節的插入、刻意掩藏男主言行的目的性、制造懸念到最後一(yī)刻，其實探讨的是崩壞秩序下(xià)人的命運的不确定性和生(shēng)死的虛無：如麗日晴空下(xià)的海灘惬意，伴随着突如其來的死亡噩耗或槍殺；冷漠家庭中(zhōng)與關聯人分(fēn)割關系之後卻遭遇劫害；豪華酒店(diàn)到低廉旅館到監獄的環境體(tǐ)驗變換；以爲要縱情自在時，絕症來襲，在無意識地消耗時，可能也即将迎來生(shēng)命的轉折點，未來否泰難料，生(shēng)死暗流湧動，命運無常無法捉摸。悲喜無需求證，已随海浪湮滅。

這部電(diàn)影的故事很小(xiǎo)，但同時也更細膩飽滿。命運就像多米諾骨牌一(yī)樣，是一(yī)系列連鎖反應的結果。注定這不是一(yī)個簡單的個人故事，卻有着深遠的意義，簡單低調，充滿驚喜，層次豐富又(yòu)不造作。導演在有限的篇幅之内凝聚了大(dà)量的隐喻，以貧富差距的展示作爲背景，幻想中(zhōng)的豬不隻存在于過去(qù)，更是在危險環境下(xià)不自知(zhī)的富人本身。更重要的是，最後的主題并非貧富差距，無關病症，更不是道德漩渦——這都是導演鑄就的障眼法，而我(wǒ)(wǒ)們需要做的，即是跟随角色走向隐蔽的桃花源中(zhōng)，去(qù)感受那份虛無與孤獨。