反轉再反轉，《消失的她》細節滿滿

對于懸疑片愛好者來說，《消失的她》真的是一(yī)部誠意之作，盡管是一(yī)部翻拍影片。整部影片懸疑叢生(shēng)，劇情緊湊，戲中(zhōng)戲中(zhōng)戲，反轉再反轉，每個人都有你意想不到的身份，誰看了不說一(yī)句絕了啊，得知(zhī)真相的那一(yī)刻你會恍然大(dà)悟又(yòu)會感歎原來前面已經有鋪墊了，細節滿滿，從小(xiǎo)的細節到位到大(dà)的場面都十分(fēn)到位。

該片改編自前蘇聯電(diàn)影《爲單身漢設下(xià)的陷阱》，何非的妻子李木子在結婚周年旅行中(zhōng)離(lí)奇消失，在何非苦尋無果之時妻子再次現身，何非卻堅持眼前的陌生(shēng)女人并非妻子，妻子拿出了身份證明進行自證，夫妻二人似乎都有不可告人的秘密，随着金牌律師陳麥介入這起離(lí)奇案件中(zhōng)，更多的謎團慢(màn)慢(màn)浮現...

編劇寫出了一(yī)個完美的懸疑故事，導演和監制滿足了這故事發生(shēng)的條件，比如場景的選擇和氛圍的營造，都和這個故事融合得恰到好處。看到最後再回想之前的劇情其實電(diàn)影已經給我(wǒ)(wǒ)們預設了很多伏筆，比如蛇與蠍的意象、燈塔下(xià)的海浪拍擊石岸時的水中(zhōng)視角，數次響起卻不去(qù)接的電(diàn)話(huà)等等。回來看海報中(zhōng)的一(yī)些細節，英文名Lost in the stars 、宣傳語“看場好戲”、遠處矗立在那裏的燈塔、片名中(zhōng)“她”字上的一(yī)抹血色，以及與海水融爲一(yī)體(tǐ)的畫像，原來都是有效信息。

一(yī)開(kāi)始表面是消失的她，其實是消失的我(wǒ)(wǒ)：明知(zhī)自己被做局，謎團纏身，所有人都以爲你有病你發瘋，不得不掙紮于自證的旋渦。影片迂回男女之間，在常見的那一(yī)層陌生(shēng)感與新鮮感之間，加上微妙的化學元素、危險物(wù)質，故事就披上神秘的面紗，若即若離(lí)，所見非所得，看似尋常卻不尋常，隐形冰山藏在水下(xià)，所有細節都在昭示一(yī)個無形的情感大(dà)網正在合攏。随着真相的逐步揭露，難過，傷心，氣憤種種情緒一(yī)起爆發到達頂點，最後落下(xià)的瞬間，留下(xià)發人深省，引人深思的回想。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，影片在可看性上搞得非常花，無論是情節的多重反轉還是視覺上不斷冷暖撞色，把“生(shēng)怕觀衆覺得無聊”寫在了臉上。當然，這種片也不可避免存在謎題唬人謎案孱弱，人物(wù)動機被情節扭着走之類的通病，但還在可忍受範圍内。尤其最後結局處理得甚至比原版更好，落在女性互助的熱點上是個非常巧妙的巧思。鳳凰男，girls help girls，不安全的東南(nán)亞，每一(yī)腳都踩在微博熱搜話(huà)題上。

影片亮點在于性别倒轉，是把故事闡述權從男性手中(zhōng)奪回，再交還給女性。這是全片最核心的表達，也是消失的“她”得以回歸的前提：女人追求的是浪漫愛，男人考慮的是現實愛；女人在感情的沖動下(xià)願意獻祭自己，成爲一(yī)個聖母般的拯救者，男人卻在理性的斟酌下(xià)選擇對自己最有利的選項，而且會自我(wǒ)(wǒ)美化；女人發現一(yī)切都是錯誤的時候，會心軟，會有僥幸心理；而男人在撕破臉的時候，卻不會留任何退路。而這就是愛情最殘忍的地方。

以懸疑爲基準來考察幽微的人性，以愛情爲基礎來尋找情感的真相，比起标準的斷案情節，《消失的她》顯然更能集中(zhōng)我(wǒ)(wǒ)們的情感生(shēng)活。很佩服這樣一(yī)部快節奏的商(shāng)業片，還能留出一(yī)個氣口，寫下(xià)人性的幽微。就像湖南(nán)企發文化的王老師說的，惡人身上被投射了一(yī)切人類的自私、醜陋和劣根性，你可以共情他的失控和無助，又(yòu)忍不住要往他身上多扔一(yī)塊石頭。而觀衆對他的審判，也像是一(yī)種對海底星空的危險凝視。它太美，像深淵，才令人想到死亡。