法國電(diàn)影《記憶》:一(yī)場名爲“記憶”的概念藝術展
法國電(diàn)影《記憶》是一(yī)部非常個人化非常沉靜的影片。聲音,關系,情感,物(wù)質,詩歌,語言,或日常的,或新奇的,或随性的,或熟悉的……諸如這些,諸如那些,萦繞在心中(zhōng)的回響,連接時間,空間,構成“我(wǒ)(wǒ)”在過去(qù),現在,與未來與“我(wǒ)(wǒ)”的連接。超越物(wù)理層面的可感維度,這些依然存在的聲音,皆是我(wǒ)(wǒ)們的構設;這些被映射在存在物(wù)上的印刻,皆是人類的組成———記憶。
影片講述了在破曉時分(fēn),一(yī)聲空洞而低沉的巨響将平靜的日常打破,女主傑西卡在一(yī)聲巨響中(zhōng)驚醒,瞬間睡意全無,因爲總是聽(tīng)到奇怪的巨響,于是她試圖去(qù)找尋幻聽(tīng)的根源,并由此開(kāi)始了一(yī)場由幻想、偶遇與重逢組成的,與記憶和曆史産生(shēng)回響的旅程...
本片以天才的麥高芬——聲音爲切入點,展示了多個維度的“錯位”,如同遊離(lí)在影像之外(wài)的沉悶巨響一(yī)般,地殼運動與氣象觀測、現實與夢境的糾纏、多個年齡段埃爾南(nán)的重疊、遠古時代的餘音以及元叙事層面以電(diàn)影“調制”記憶造成的偏差,都暗示着我(wǒ)(wǒ)們與世界之間的聯系是如此微妙與不可靠。一(yī)個女人類學家在哥倫比亞的城市和鄉村(cūn)追尋一(yī)種前所未有的聲音的旅途,兩個同名的埃爾南(nán),尤其是後一(yī)個一(yī)輩子住在鎮上,看歲月的變與不變。異響來自過去(qù),又(yòu)貫穿于現在,包括狗的詛咒,道不盡的是拉美幾百年的魔幻曆史,有太多的諷喻看不懂,但那種無名的哀鳴依舊(jiù)能有所感知(zhī)。
湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的李同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道,看這部電(diàn)影的感覺像是戴着耳機的一(yī)次綿長的步行,她形容那聲巨響是這樣的:一(yī)個水泥球,掉進一(yī)口金屬質地的井裏,周圍都是海水。“我(wǒ)(wǒ)聽(tīng)到一(yī)聲巨響,然後我(wǒ)(wǒ)就哭了”,這聲巨響挖出記憶深處小(xiǎo)時候經常夢見的那根巨大(dà)的房梁,在我(wǒ)(wǒ)的夢裏向我(wǒ)(wǒ)壓迫而來,就像突如其來的巨響,讓我(wǒ)(wǒ)精神一(yī)振,刺激神經然後感到緊張害怕,我(wǒ)(wǒ)們的悲歡相通了。
記憶的載體(tǐ)可以有很多,可以是聲音,可以是觸感,可以是畫面,可以是氣味:顱骨上被開(kāi)鑿的深洞是曆史的記憶,節奏是樂器與演奏者的記憶,咒語是亞馬遜叢林中(zhōng)神秘部族的記憶,鮮花是愛與美的記憶,石頭是受傷男子的記憶…解剖生(shēng)魚,而後停止,我(wǒ)(wǒ)知(zhī)曉你的來處與歸處,綠色藤蔓包圍河畔,文明緩緩,向前流淌,留下(xià)埃爾南(nán)又(yòu)或傑西卡的記憶。睜眼由生(shēng)到死又(yòu)由死複生(shēng),飛船離(lí)去(qù),留下(xià)生(shēng)命的記憶。
這真的是一(yī)部能讓人進入夢鄉的電(diàn)影,也不知(zhī)道從何說起,隻覺得這種感覺實在是太奇妙了。似乎很難在分(fēn)隔、獨立的現代城市空間中(zhōng)捕捉到“記憶”,無法觸摸、無法聆聽(tīng),到處都是冰冷的建築和嘈雜(zá)的群體(tǐ),幾乎不可能建立起某種共識的連接。雨林中(zhōng)的萬物(wù)是有記憶的,石頭可以觸摸,溪水可以聆聽(tīng),屍體(tǐ)也是可以凝視的。凝視,觸摸,傾聽(tīng)的過程才算是回到了山林,才能夠感受到我(wǒ)(wǒ)們所經曆的一(yī)切。
這不是一(yī)部叙述的電(diàn)影,而是一(yī)部闡述的電(diàn)影,亦是一(yī)場名爲“記憶”的概念藝術展。蒂爾達是向導,傑西卡是佯裝成人物(wù)的代号。一(yī)聲悶雷後,過去(qù)的兩個小(xiǎo)時好似沒有發生(shēng)過,阿彼察邦假借電(diàn)聲光影的力量,擾亂了所有人的思緒與記憶。在電(diàn)影開(kāi)始前,看着那張灰色的海報,蒂爾達如川流流淌在山巒之間,我(wǒ)(wǒ)的心境如同七年前在上影等待着塔可夫斯基。正像湖南(nán)企發文化婷婷說的“聲響驚夢尋幻惑,恒古屍骸重見天;讀存舊(jiù)憶聞前世,召回來年天外(wài)客。”