《某個男人》：名字是身份也是枷鎖

《某個男人》是一(yī)部非常有意思的電(diàn)影，裏面的人物(wù)關系，和人生(shēng)情景的穿插，還是要花點腦筋才想明白(bái)的，最後男律師去(qù)以自己的視角講述大(dà)佑的部分(fēn)人生(shēng)，到自我(wǒ)(wǒ)介紹的時候，影片結束了。影片最終表達的内容還是有些模糊，是舊(jiù)戲重演，還是新的篇章？姓名，身份，國外(wài)這種姓名的方式，是一(yī)個很好的索引，也是一(yī)個很bug的影子，無時無刻地疊加在身上。

該片改編自平野啓一(yī)郎的同名小(xiǎo)說，律師城戶章良收到來自谷口裏枝女士的委托，她的丈夫“谷口大(dà)祐”在伐木現場遭遇意外(wài)喪命，而常年疏于聯系的大(dà)祐的哥哥恭一(yī)在看到遺像後卻說，這不是大(dà)祐，而是另一(yī)個人。裏枝隻能委托多年前幫她辦理離(lí)婚的律師城戶幫助調查，這個現實生(shēng)活中(zhōng)的“谷口大(dà)祐”究竟是誰呢？

《某個男人》，簡稱X先生(shēng)，因爲不知(zhī)道他到底是誰，和誰互換過身份，沒感到恐怖，隻覺得悲憫，是個悲傷的故事呢。殺人犯的兒子，内心是有多大(dà)的黑洞呢。他想成爲任何人，和不同的人互換身份，就是想要洗白(bái)最初的名字，殺人犯之子。這樣的原罪，後來介入調查事件的律師也從中(zhōng)共鳴，同樣有原罪的人，因爲他本來的外(wài)籍朝鮮身份在日本經常被人歧視，他格外(wài)敏感，所以這也是個關于自我(wǒ)(wǒ)身份認同的故事。一(yī)個人爲什麽不停地想換名字，不過是想重啓人生(shēng)罷了，丢掉目前生(shēng)活裏不想要的，換個身份，換種人生(shēng)。而有的人爲什麽一(yī)直想保留一(yī)個名字呢，這就是另一(yī)個故事了。

整部影片的主題是探讨社會偏見及男性悲劇的源起：父子關系。片中(zhōng)的幾個男人，無論是否獲取世俗意義的成功，無一(yī)例外(wài)渴望逃離(lí)原來的父系身份，以新的名字獲取新的人生(shēng)。小(xiǎo)男孩說，我(wǒ)(wǒ)愛新爸爸，因爲他把自己從未得到的父愛給了我(wǒ)(wǒ)。希望電(diàn)影可以帶給各位即将或者已經爲人父母者對男孩教育的反思。棍棒教育/窮着養不能培養你們期待的男子漢，男孩也是人，他們需要愛與理解，需要包括同性朋友在内的親密關系，由此，他才能獲取對自己對世界真正的信心及尊重。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的石同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，這部電(diàn)影表面上A故事是一(yī)個“尋人”的故事，而内裏，即B故事講的是：關于身份的認同和焦慮、以及身份歧視。叙事方式非常生(shēng)活化，節奏很舒緩，甚至有些慢(màn)，但這樣給足了觀衆足夠的回味空間，餘韻悠長。安藤櫻再一(yī)次呈現了精湛而又(yòu)動人的演技，而妻夫木聰證明了自己演員(yuán)的身份，窪田正孝作爲重要的“線索人物(wù)”，并沒有因爲劇作結構而受到影響，在有限的篇幅中(zhōng)，展現出了自己的價值和魅力。

影片借一(yī)個懸疑故事，講的是身份的原罪，隻是表意過于淺白(bái)了，結尾尤其刻意。這其實是個相當普遍的困境，每個人或多或少都要面對。它其實就是當一(yī)個人被命名後，原本複雜(zá)的沖突的人性突然被抽象爲一(yī)個指意明确的符号，從此，名字就成了帽子，一(yī)生(shēng)都休想摘下(xià)。這是一(yī)個語言學上的困境，是能指與所指之間的必然斷裂。但影片把這一(yī)點當作最大(dà)的謎底抛出來，有點大(dà)而無當了，反而應該把這個做基礎、做起點，去(qù)講更深一(yī)層的事——比如換了名字，就能真的擺脫這個困境嗎(ma)？

各種意義上的身份認同問題，存在于社會中(zhōng)的到底是行爲構成的個體(tǐ)，還是血脈、姓氏、種族和物(wù)質背景的差異營造的偏見？這是很有意思的議題。就像湖南(nán)企發文化王老師說的，人終其一(yī)生(shēng)就是用“名字”框定自己，這是身份，也是标簽，是枷鎖，是父輩施加的負擔和罪孽。遊戲可以洗點可以重練，人生(shēng)就隻能用此下(xià)策了。雖然是下(xià)策，但也如伊甸園蘋果般誘人，不管你是精英還是底層，“陌生(shēng)”并不是個貶義詞。